Klangzentren und Tonalität - Musiktheorie / Musikanalyse ...

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Abbildung 37: Beethoven, Streichquartett Nr. 9 op. 59/3, T. 1-44. Ein weiteres Beispiel Beethovens, in dem ein eindeutiger Zentralklang über weite Strecken außer Kraft gesetzt wird, ist die Variation Nr. 20 aus den „Diabelli“ Variationen op. 120 (Abbildung 38). Die Variation beginnt zunächst sehr vorsichtig C-Dur als Tonika zu etablieren. Aus Sicht dieser Tonika handelt es sich bei dem verminderten Septakkord am Ende von Takt 8 um eine Dominante mit tiefalterierter None im Bass. Derselbe Akkordtyp verwandelt sich jedoch plötzlich in der zweiten Hälfte des nächsten Takts in eine „vagierende“ Klangfolge. Durch die Verbindung eines g-Moll- Septakkords mit einem Quintsextakkord auf Gis (T. 10-11) <strong>und</strong> die Verbindung eines verminderten Septakkords auf Ais mit einem C-Dur-Dreiklang (T. 12-13) verschwindet 84
in den Takten 10-13 jeglicher dur-moll-tonale Bezug. Mehr noch, man hat hier fast das Gefühl, als ob der verminderte Septakkord selbst für einen kurzen Augenblick die Rolle eines Klangzentrums eingenommen hat. Der G-Moll-Septakkord in Takt 10 wirkt dabei als ein Spannungsakkord, der sich in einen E-Dur-Septakkord (Gis im Bass) auflöst, das verbindende Element ist jedoch der verminderte Septakkord auf As des vorangegangenen Taktes, der als unterschwelliges Klangzentrum den Gesamtklang beeinflusst. In Takt 14 bereitet Beethoven diesem Spuk zunächst ein Ende, indem er – dem Thema der Variation entsprechend – die Phrase in die Dominantregion auflöst. Abbildung 38: Beethoven Variation Nr. 20 aus Variationen op. 120. Auch der weitere harmonische Verlauf dieser Variation ist sehr auffällig. In den Takten 13-19 wird deutlich, dass die Harmonik einem bestimmten Auflösungsschema folgt: Auf die schwere Taktzeit wird ein dissonanter Akkord gesetzt, der sich in einen weniger dissonanten Akkord auf der leichten Taktzeit auflöst. Die Takte 21-24 setzen dieses Schema fort, allerdings steht nun auf der leichten Taktzeit ein verminderter Septakkord auf E bzw. B <strong>und</strong> G. Dies bestärkt die vorherige Vermutung, dass der verminderte Septakkord hier als ein Zentralklang behandelt wird. Alle Töne der Takte 21-24 ent- 85
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Klangzentren und Tonalität Über d
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ABSTRACT „Tonalität“ ist ein v
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DANKSAGUNG Mein besonderer Dank gil
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EINLEITUNG Der Begriff Tonalität g
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und Ethnologen, die den Systemzwang
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mehreren Werken des 20. Jahrhundert
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auseinander setzen. Eine weitere Be
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Rameau, Georg Andreas Sorge, Johann
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Fétis sees the omnitonic order as
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Abbildung 1: Auflösung Dominante
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er versucht auf die Musik seiner Ze
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das Resultat von einem allmälig un
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Auffällig an Webers Definition ist
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Mißklänge der Harmonie, denn er e
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jene Tonarten miteinander verwandt,
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viel näher liegen, als in Dehns Sc
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1.4 Hauptmann - Helmholtz - Oetting
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Abbildung 9: Dialektische Tonartbez
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wichtige musikgeschichtliche Bedeut
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ABBILDUNGSVERZEICHNIS Abbildung 1:
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ANHANG a) Weiterführende Literatur
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) Sonstiges Abbildung 77: Tabelle d
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