Klangzentren und Tonalität - Musiktheorie / Musikanalyse ...

einer gleichstufigen zwölftönigen Stimmung ausgeht). Die „Modulation“ von einem
verminderten Septakkord in einen anderen kann also einfach durch eine harmonische
Rückung des Zentralklangs um eine kleine Sekund geschehen. Diese Akkordketten aus
verminderten Septakkorden sind seit dem Barock üblich und wurden auch von Franz
Liszt gerne eingesetzt, wie beispielsweise im Klavierstück La lugubre gondola II. 272
Dabei ist die traditionelle Variante das Verschieben eines verminderten Septakkords um
eine kleine Sekund nach unten (aus funktionstheoretischer Sicht eine Dominantbeziehung
273 ), aber auch das Verschieben um eine kleine Sekund nach oben ist durchaus
üblich (vgl. z.B. J. S. Bachs Chromatische Fantasie und Fuge BWV 903, T. 34;
Abbildung 58 weiter unten). Genau diese Art der harmonischen Rückung findet sich im
Prinzip auch in den Takten 3-4 des hier behandelten Parsifal-Vorspiels, allerdings wird
die harmonische Folge G°–Ges°–F° (D im Bass) durch die umgebenden Harmonien
überdeckt. In diesen beiden Takten erklingt damit also auch der gesamte Tonvorrat der
Zwölftonleiter.
Eine weitere Eigenschaft des verminderten Septakkords die sich aus den bisherigen
Eigenschaften ergibt ist, dass jeder Ton der restlichen Zwölftonskala als eine direkte
Nebennote des verminderten Septakkords angesehen werden kann. Der verminderte
Septakkord ist tatsächlich der einzige Akkord, bei dem jeder akkordfremde Ton der
Zwölftonskala von einem Akkordton genau eine kleine Sekunde entfernt ist. Abbildung
54 zeigt die verschiedenen Stufen des verminderten Septakkords auf C und verdeutlicht
damit auch diesen Zusammenhang: Jede akkordfremde Stufe kann chromatisch in einen
Akkordton weitergeleitet werden. Ich werde im Folgenden Stufenbezeichnungen bezogen
auf den verminderten Septakkord gemäß Abbildung 54 benennen. Dabei bezeichnen
die Stufen I, III, V und VII die Akkordtöne des verminderten Septakkords und
die Stufen II, IV, VI und VIII die akkordfremden Töne. Akkordfremde Töne werden
immer mit einem Vorzeichen (Kreuz und B) versehen um ihre chromatische Nähe zu
einem der Akkordtöne zu kennzeichnen.
272 Vgl. Kleinrath, Kompositionstechniken, S. 11f.
273 Der verminderte Septakkord entspricht dann einer Dominante ohne Grundton mit tiefalterierter None
und Sept im Bass. Die Sept löst sich dabei um eine kleine Sekund nach unten in die Terz des nächsten
Akkords auf, bei dem es sich wiederum um eine Dominante ohne Grundton und tiefalterierter None
handelt, diesmal jedoch mit der Terz als Basston.
102