Klangzentren und Tonalität - Musiktheorie / Musikanalyse ...

1.9 Schlussfolgerungen
Die Bedeutung des Begriffs Tonalität war im Laufe der Musikgeschichte einem ständigen
Wandel unterzogen und es hat fast den Anschein, als ob man sich aus der Vielfalt
der möglichen Bedeutungen jeweils jener bedienen könne, die der gerade gestellten
Frage die treffende Antwort liefert. Selbst bei einzelnen Autoren, wie im Falle Schönbergs,
ist die Verwendung des Begriffs nicht unbedingt eindeutig. In Anbetracht der
unterschiedlichen Fragestellungen, die heute in der Musiktheorie verfolgt werden und
des unterschiedlichen Erkenntnisgewinnes, der daraus resultiert, scheint es wichtiger
denn je einen exakten Tonalitätsbegriff zu verwenden, der klar einschränkt, worüber
man gerade spricht. Aussagen etwa über „die Tonalität der Zwölftonmusik“ sind bestenfalls
mehrdeutig und können kaum falsifiziert werden, wenn der Begriff Tonalität nicht
zuvor in einen eindeutigen Zusammenhang gebracht wurde. Wenn man den Begriff
Tonalität zum Beispiel als die Beziehungen zwischen den Tönen einer Skala versteht,
ist etwa die Dodekaphonie, die „Komposition mit zwölf nur aufeinander bezogenen
Tönen“, durchaus als ein tonaler Typ im Sinne Fétis’ zu verstehen. 246 Unter diesem
Gesichtspunkt wäre auch die Aussage, dass sich die Tonalität mit dem Beginn der
Atonalität aufgelöst hat ebenso irreführend, wie der Begriff „Atonalität“ selbst. Dass der
unreflektierte Begriffsgebrauch zu Missverständnissen und einer dem Begriff unangemessenen
Beliebigkeit führt, ist absehbar. Vielleicht wäre es der Sache heute sogar
dienlicher, wenn man versuchte, Tonalität über das zu definieren, was sie, ihren zahlreichen
Bedeutungsfacetten nach, nicht ist. Dann müsste es heißen:
Tonalität ist die Antithese eines imaginären Begriffs (ich verwende hier bewusst
nicht die Bezeichnung „Atonalität“), der sich auf Musik bezieht, bei der keinerlei
Beziehungen zwischen den verwendeten Tönen besteht, weder im vertikalen
Zusammenklang, noch im horizontalen Aufeinanderfolgen. Insbesondere ist
diese Musik auch dadurch gekennzeichnet, dass keinerlei tonaler oder harmonischer
Bezugspunkt als Zentralklang eine besondere Rolle einnimmt.
Spätestens hier muss man allerdings fragen, was es überhaupt bedeutet, wenn sich Töne
oder Akkorde „aufeinander beziehen“. So einfach diese Frage im ersten Moment auch
scheint, so schwierig ist es, sie im konkreten Fall zu beantworten. Betrachtet man zum
246 Vgl. Dahlhaus, Tonalität, S. 624.
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