Klangzentren und Tonalität - Musiktheorie / Musikanalyse ...

Abbildung 45: Harmonische Zusammenhänge zwischen C-Dur und E-Dur. .............. 94
Abbildung 46: Tristan-Akkord aus Sicht von a-Moll und aus Sicht von E-Dur. ......... 94
Abbildung 47: Wagner, Tristan-Vorspiel, T. 5-8; Verbindung zwischen E 7 und
dem halbverminderten Septakkord auf Gis. ......................................... 95
Abbildung 48: Wagner, Tristan-Vorspiel, T. 17-29. .................................................... 96
Abbildung 49: Wagner, Tristan-Vorspiel, T. 32-42. .................................................... 97
Abbildung 50: Wagner, Tristan-Vorspiel, T. 55-63. .................................................... 98
Abbildung 51: Wagner, Tristan-Vorspiel, T. 80-84. .................................................... 99
Abbildung 52: Wagner, Parsifal, Vorspiel zum 3. Akt, T. 1-4. ................................. 101
Abbildung 53: Wagner, Parsifal, Vorspiel zum 3. Akt, T. 1-4; harm. Reduktion. .... 101
Abbildung 54: Die Stufen des verminderten Septakkords.......................................... 103
Abbildung 55: Oktatonische Skalen als Durchgänge eines verm. Septakkords......... 103
Abbildung 56: Chromatische Vorhalte zum verminderten Septakkord...................... 104
Abbildung 57: Tristan-Auflösung über den verminderten Septakkord...................... 104
Abbildung 58: J. S. Bach, Chrom. Fantasie und Fuge BWV 903, T. 32-35............... 105
Abbildung 59: Doppelte chromatische Vorhalte zum verminderten Septakkord....... 105
Abbildung 60: Harmonische Beziehungen des verminderten Septakkords auf G...... 106
Abbildung 61: Wagner, Parsifal, Vorspiel zum 3. Akt, T. 1-4; bezogen auf den
verminderten Septakkord.................................................................... 107
Abbildung 62: Wagner, Parsifal, Vorspiel zum 3. Akt, T. 1-4; Graph-Darstellung
des harmonischen Prozesses............................................................... 108
Abbildung 63: Wagner, Parsifal, Vorspiel zum 3. Akt, T. 5-12; harm. Reduktion. .. 109
Abbildung 64: Wagner, Parsifal, Vorspiel zum 3. Akt, T. 5-12; Graph-Darstellung.110
Abbildung 65: Wagner, Parsifal, Vorspiel zum 3. Akt, T. 12; harm. Reduktion....... 111
Abbildung 66: Wagner, Parsifal, Vorspiel zum 3. Akt, T. 13-18 (Klavierauszug). .. 111
Abbildung 67: Wagner, Parsifal, Vorspiel zum 3. Akt, T. 21-24 (Klavierauszug). .. 112
Abbildung 68: Wagner, Parsifal, Vorspiel zum 3. Akt, T. 23-37; harm. Reduktion. 114
Abbildung 69: Wagner, Parsifal, Vorspiel zum 3. Akt, T. 38-48; harm. Reduktion. 115
Abbildung 70: Schönberg, Verklärte Nacht op. 4, T. 137-140; Klavier-Reduktion... 118
Abbildung 71: Auflösung des Ganztonakkords und des Quartenakkords.................. 119
Abbildung 72: Weiterführen eines Quartenakkords in einen Ganztonakkord............ 119
Abbildung 73: Schönberg, Pelleas und Melisande op. 5, 3 Takte vor Ziffer 32........ 120
Abbildung 74: Schönberg, Kammersymphonie op. 9, T. 1-4; Klavierauszug. ........... 121
Abbildung 75: Schönberg, Kammersymphonie op. 9, T. 5-10; Klavierauszug. ......... 122
Abbildung 76: Schönberg, Kammersymphonie op. 9, T. 364-368; Klavierauszug. ... 123
Abbildung 77: Tabelle der Tonverwandtschaften nach Gottfried Weber................... 139
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