Klangzentren und Tonalität - Musiktheorie / Musikanalyse ...

Abbildung 51: Wagner, Tristan-Vorspiel, T. 80-84.
Am Beispiel der Tristan-Einleitung konnte gezeigt werden, dass die Annahme mehrerer
Klangzentren in romantischer Musik aus analytischer Sicht durchaus eine Berechtigung
hat. Ob Wagner tatsächlich sowohl E-Dur als auch C-Dur als Zentralklänge konzipiert
bzw. komponiert hat, ist eine Frage, die sich nur schwer beantworten lässt – es gibt in
der Tristan-Einleitung jedoch auf mikro- und makroformaler Ebene mehrere Anzeichen
die darauf hindeuten. Durch die besondere Behandlung des Dominantseptakkords sowie
des halbverminderten Septakkords ist diese Einleitung auch ein Beispiel dafür, dass
ursprünglich dissonante Klänge in der Spätromantik zunehmend als eigenständige und
stabile Klangzentren eingesetzt wurden. In der Entwicklung der europäischen Musikgeschichte
kann dies als Vorläufer für komplexere Klangzentren angesehen werden, wie
sie später zum Beispiel von Skrjabin, Bartók oder Schönberg eingesetzt wurden.
99