Klangzentren und Tonalität - Musiktheorie / Musikanalyse ...

wichtige musikgeschichtliche Bedeutung von Tonalität als Bezeichnung einer durch
harmonische Beziehungen geprägten Epoche.
Wir können die Herrschaft der Tonica als des bindenden Mittelgliedes für sämtliche Töne des
Satzes mit Fétis als das Princip der Tonalität bezeichnen. Dieser gelehrte Musiker hat mit Recht
darauf aufmerksam gemacht, dass in den Melodien verschiedener Nationen die Tonalität in sehr
verschiedenem Grade und verschiedener Weise entwickelt sei. 122
Auffällig ist bei dieser Interpretation von Fétis Tonalitätsbegriff, dass die Töne sich laut
Helmholtz nicht auf eine Skala beziehen, sondern nunmehr einzig und allein auf den
Hauptton, die Tonika. Auch wird von Helmholtz hervorgehoben, dass scheinbar unterschiedliche
Nationen nicht unterschiedliche Tonalitäten hervorbringen, sondern dass
„die Tonalität in sehr verschiedenem Grade und verschiedener Weise entwickelt sei“.
Damit hat Helmholtz den Begriff Tonalität endgültig auf eine ganz bestimmte Ausprägung
musikalischer Syntax in der europäischen Kunstmusik reduziert und ihm jene
Bedeutung gegeben, in der er auch heute noch zumeist verwendet wird.
Inspiriert durch Helmholtz’ Veröffentlichung, begann der Physiker Arthur von
Oettingen sich kurz darauf dem Thema Musiktheorie zuzuwenden. Oettingen veröffentlichte
1866 sein Buch Harmoniesystem in dualer Entwickelung – Studien zur Theorie
der Musik 123 , das in der wissenschaftlichen Literatur zunächst ähnlich bereitwillig
rezipiert wurde wie Helmholtz’ Lehre von den Tonempfindungen. Oettingens Theorie
baut auf Moritz Hauptmanns dialektischer Interpretation musikalischer Strukturen und
Zusammenhänge auf. Dabei denkt Oettingen streng dualistisch und stellt der Obertonreihe
eine theoretische „Untertonreihe“ gegenüber, aus der er den Moll-Dreiklang sowie
die Molltonart ableitet. Unter einer Untertonreihe versteht Oettingen „all diejenigen
Töne, die einen gegebenen Ton als Oberton enthalten.“ 124 Oettingen bezeichnet den
Grundton eines Dur-Dreiklanges als den „tonischen Grundton“. Diesem stellt er den
„phonischen Oberton“ entgegen, den tiefsten Partialton, den alle Akkordtöne gemeinsam
haben. 125 Der tonische Grundton von C-Dur ist der Ton C, der phonische
Oberton ist dagegen der Ton H; der tonische Grundton von c-Moll der Ton As, der
122
Ebda., S. 395.
123
Arthur von Oettingen, Harmoniesystem in dualer Entwickelung -Studien zur Theorie der Musik,
Dorpat/Leipzig: Gläser 1866.
124
Ebda., S. 31.
125
Vgl. ebda., S. 32.
31