Klangzentren und Tonalität - Musiktheorie / Musikanalyse ...

A- LT F+
PAR
C+
DOM
G
REL
PAR+REL
[G-]
PAR
D-
LT
B+
PAR
Abbildung 22: Akkordfolge in C-Dur im Sinne der Neo-Riemann-Theorie gedeutet.
1.8 Der Begriff des „Klangzentrums“ bei Erpf und Lissa
Hermann Erpf prägte 1927 in seinem Buch Studien zur Harmonie- und Klangtechnik
der neueren Musik den Terminus „Klangzentrum“, der zahlreiche Analyseansätze posttonaler
Musik beeinflusste. Er definierte die Technik des Klangzentrums wie folgt:
Die Technik des Klangzentrums hat als wesentliches Merkmal einen nach Intervallzusammenhang,
Lage im Tonraum und Farbe bestimmten Klang, der im Zusammenhang nach kurzen Zwischenstrecken
immer wieder auftritt. Dadurch gewinnt dieser Klang, der meist ein dissonanter
Vielklang von besonderem Klangreiz ist, in einem gewissen primitiven Sinn den Charakter eines
klanglichen Zentrums, von dem die Entwicklung ausgeht, und in das sie wieder zurückstrebt. Die
Zwischenpartien heben sich kontrastierend ab, dem dominantischen Heraustreten aus der Tonika
vergleichbar, so daß ein gewisser Wechsel Tonika-Nichttonika-Tonika zustande kommt, in dem
dieses Gebilde noch in einer letzten Beziehung auf die Funktionsharmonik zurückweist. 211
Erpf beschreibt die Technik des Klangzentrums als einen „funktionslosen Satztypen“,
wobei er sich mit dem Begriff „Funktion“ hier auf Riemanns Funktionstheorie im Sinne
der Dur-Moll-Tonalität bezieht. Als weitere funktionslose Satztypen gibt er die
211 Erpf, Studien zur Harmonie- und Klangtechnik, S. 122.
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