Klangzentren und Tonalität - Musiktheorie / Musikanalyse ...

ABBILDUNGSVERZEICHNIS
Abbildung 1: Auflösung Dominante → Tonika. ........................................................ 13
Abbildung 2: Auflösung V 7 → V 6 .............................................................................. 13
Abbildung 3: Auflösung eines verminderten Septakkords nach Fétis. ...................... 14
Abbildung 4: C-Dur Kadenz Gottfried Webers.......................................................... 18
Abbildung 5: Verwandtschaftsreihe der Tonarten nach Siegfried Wilhelm Dehn..... 23
Abbildung 6: Schema der Tonartverwandtschaften nach Siegfried Wilhelm Dehn... 24
Abbildung 7: Schema der Tonartverwandtschaften nach Gottfried Weber................ 25
Abbildung 8: Hauptmanns dialektischer Tonartbegriff.............................................. 28
Abbildung 9: Dialektische Tonartbeziehungen Hauptmanns. .................................... 29
Abbildung 10: Oettingens Tonnetz............................................................................... 32
Abbildung 11: Riemanns Tonnetz. ............................................................................... 36
Abbildung 12: Schenkers Ursatz-Varianten; Terzzug, Quintzug, Oktavzug................ 37
Abbildung 13: Schönberg, Verklärte Nacht op. 4, T. 137-140..................................... 43
Abbildung 14: Alternierende Terzenskala.................................................................... 49
Abbildung 15: Transformations-Graphen; Beethovens Sonate op. 57.......................... 50
Abbildung 16: Beziehungen der unterschiedlichen Transformationen nach Hyer....... 51
Abbildung 17: Cohns „maximally smooth cycles“....................................................... 52
Abbildung 18: Schubert, Klaviertrio in Es-Dur op. 100; T. 586-598........................... 52
Abbildung 19: „Dancing Cubes“. ................................................................................. 53
Abbildung 20: „Power Towers“. .................................................................................. 54
Abbildung 21: Akkordfolge in C-Dur funktionstheoretisch gedeutet. ......................... 54
Abbildung 22: Akkordfolge in C-Dur im Sinne der Neo-Riemann-Theorie gedeutet. 55
Abbildung 23: Zentralklang aus Schönberg, Klavierstück op. 19/6............................. 57
Abbildung 24: Schönberg, Klavierstück op. 19/6. ....................................................... 58
Abbildung 25: Webern, 5 Lieder op. 4/1, Takte 1-5..................................................... 59
Abbildung 26: Schönbergs Orchesterstück Farben op. 16/3; T. 1-9............................ 60
Abbildung 27: Skrjabins Prometheus-Akkord auf A. .................................................. 61
Abbildung 28: Prometheus, Takte 1-10; harmonische Reduktion. .............................. 61
Abbildung 29: a) Die Skala des Prometheus-Akkords,
b) die mixolydische Skala mit erhöhter Quart...................................... 62
Abbildung 30: Akkorde in Quarten- und Terzschichtung über der mixolydischen
Skala mit erhöhter Quart........................................................................63
Abbildung 31: Dur-moll-tonale Deutung des Prometheus-Akkords............................ 63
Abbildung 32: Schubert, Klaviertrio in Es- Dur op. 100, T. 586-598.......................... 73
Abbildung 33: J. S. Bach, Präludium in C-Dur BWV 846, T. 22-24. .......................... 77
Abbildung 34: Weitzmanns Zwölftonmatrix................................................................ 78
Abbildung 35: Beethoven, Sonate op. 28 „Pastorale“, T. 240-261. ............................. 79
Abbildung 36: Beethoven, Sonate op. 13 „Pathétique“, T. 173-189............................ 80
Abbildung 37: Beethoven, Streichquartett Nr. 9 op. 59/3, T. 1-44. ............................. 84
Abbildung 38: Beethoven Variation Nr. 20 aus Variationen op. 120........................... 85
Abbildung 39: Liszt, La lugubre gondola I, Takte 1-22............................................... 87
Abbildung 40: Wagner, Tristan-Vorspiel, T. 1-11. ...................................................... 89
Abbildung 41: Tristan-Vorspiel, T. 10, gedeutet als Tonika mit übermäßiger Quint. . 90
Abbildung 42: Wagner, Tristan-Vorspiel, T. 100-111. ................................................ 91
Abbildung 43: Harmonische Zusammenhänge zwischen E-Dur und f-Moll. .............. 93
Abbildung 44: Liszt, Unstern!, Takte 21-25. ............................................................... 93
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