Klangzentren und Tonalität - Musiktheorie / Musikanalyse ...

Abbildung 70: Schönberg, Verklärte Nacht op. 4, T. 137-140; Klavier-Reduktion.
Auch der formale Zusammenhang wird in der Verklärten Nacht nicht mehr ausschließlich
über die Tonika hergestellt. Statt dessen verwendet Schönberg einen
Dominantseptnonenakkord mit der None im Bass, um die formale Gliederung hervorzuheben.
Theodor W. Adorno schrieb:
Dieser wechselnder Auflösungen fähige Akkord erscheint in der „Verklärten Nacht“ wiederholt,
und zwar an entscheidenden Einschnitten der Form, absichtsvoll anorganisch. Er bewirkt
Zäsuren im Idiom. Ähnlich verfährt dann Schönberg in der Ersten Kammersymphonie mit dem
berühmt gewordenen, ebenfalls in der traditionellen Harmonielehre nicht verzeichneten Quartenakkord.
Er wird zur Leitharmonie und markiert alle wichtigen Einschnitte und Verklammerungen
der großen Form. 281
Schönberg sah bekanntlich symmetrische Klänge wie den übermäßigen Dreiklang den
Quartenakkord oder den sechsstimmigen Ganztonakkord, als Alterationen der Dominante
an. In seiner Harmonielehre löste er diese Klänge konsequent in andere Klänge
auf bzw. führte sie in andere Klänge weiter. Abbildung 71 zeigt die Auflösung des
281 Theodor W. Adorno, Sprache und ihr Verhältnis im gegenwärtigen Komponieren, in: Theodor W.
Adorno: Gesammelte Schriften Bd. 16 (Musikalische Schriften I-III), Frankfurt a.M.: Suhrkamp 1978,
S. 649-664, hier S. 655.
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