Klangzentren und Tonalität - Musiktheorie / Musikanalyse ...

Gº
T. 12
Start
Dº -1 -1 +1
+1
T. 8-11
Dº +1
-1
T. 5 T. 5-8
D-Dur
Abbildung 64: Wagner, Parsifal, Vorspiel zum 3. Akt, T. 5-12; Graph-Darstellung des harmonischen
Prozesses.
Aus formaler Sicht hat das Parsifal-Vorspiel damit in den Takten 1-12 in gewissem
Sinne eine „Kadenz“ über dem verminderten Septakkord auf G durchlaufen, in der auch
kurzzeitig in die beiden „Nebentonarten“ Ges° und F° ausgewichen wurde. Takt 12, der
in Takt 13 wiederholt wird („Ritt-Motive“ Kundrys; erstmals Beginn des I. Akts),
scheint G° als Klangzentrum (Abbildung 65) zu bestätigen. Die Harmonik dieses Taktes
wird im weiteren Verlauf des Stückes noch öfters aufgegriffen und lässt die bisher
genannten harmonischen Zusammenhänge besonders deutlich erkennen. Der halbverminderte
Septakkord auf E sowie der Es-Dur-Dreiklang stehen dabei zu G° im selben
Verhältnis wie der Ges-Dur-Dreiklang und der halbverminderte Septakkord auf G (vgl.
Abbildung 60). Die Takte 12-13 werden in den Takten 14-15 um einen Halbton höher
auf As° sequenziert und in Takt 16 nochmals auf A° und B° (diesmal in einer diminuierten
Variante). Takt 17 führt schließlich über den verminderten Septakkord auf As/F
wieder zurück zu G° (Abbildung 66). Somit bilden die Takte 12-18 eine weitere
„Kadenz“ in G°, diesmal werden die „Nebentonarten“ jedoch in aufsteigenden Sekundenschritten
erreicht: G° – As° – A° – B°/G° – As° – G°.
Gº
110