Klangzentren und Tonalität - Musiktheorie / Musikanalyse ...

Abbildung 39: Liszt, La lugubre gondola I, Takte 1-22.
In diesem Abschnitt wurde gezeigt, dass es in der Musik des 19. Jahrhunderts oft
schwierig ist einen eindeutigen Zentralklang festzumachen und auch der Akkordtyp des
Zentralklangs ist nicht klar definierbar. So nehmen in der romantischen Literatur anstelle
der traditionellen Dreiklänge Dur und Moll auch dissonante Klänge – wie der
Dominantseptakkord, der verminderte Septakkord oder der übermäßige Dreiklang – den
Platz eines zentralen Bezugspunkts ein. Nun stellt sich die Frage, ob diese dissonanten
Klangzentren nur aus systematisch-analytischer bzw. aus kompositionstechnischer Sicht
eine Bedeutung haben, oder ob auch unsere Wahrnehmung diese Klänge als zentrale
Ruhepunkte akzeptieren kann. Gerade bei Orgelpunkten über einer Dominante oder in
Rückführungen einer Sonatensatzform scheint es ganz offensichtlich, dass man als
Hörer weiterhin das Bedürfnis nach der Auflösung der Dominante in die Tonika hat und
diese Erwartung wird in den allermeisten Fällen auch erfüllt. So gesehen nimmt die
Dominante dann zwar eine zentrale Rolle ein, die Tonika schwingt jedoch als unterschwelliger
Zentralklang weiterhin mit. Dem gegenüber gibt es jedoch Beispiele, wie
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