Klangzentren und Tonalität - Musiktheorie / Musikanalyse ...

1.4 Hauptmann – Helmholtz – Oettingen
Moritz Hauptmann vertrat in seinem Buch Die Natur der Harmonik und der Metrik
(1853) bereits ähnliche Ansichten wie Arrey von Dommer, allerdings ohne dabei direkt
auf den Begriff Tonalität zu verweisen. Hauptmann war der Naturklangtheorie verbunden
und führte in seinem Buch eine eigene Schreibweise ein, die zwischen Terzen
und Quinten unterscheidet, um damit den Unterschied zwischen vier reinen Quinten und
einer reinen Terz hervorzuheben. Aus Sicht eines Dur-Dreiklangs bezeichnet Hauptmann
Terzen mit Kleinbuchstaben, Grundton oder Quint dagegen mit Großbuchstaben
(z.B. „e–G–C“ als erste Umkehrung von C-Dur). 105 Für ihn gab es drei unveränderliche,
„direkt verständliche“ Intervalle: die Oktav, die Quint und die Terz. Die Oktav repräsentiert
für Hauptmann „Identität“ und „Gleichheit“, die Quint „Zweiheit“ und „inneren
Gegensatz“ und die Terz sieht er als „Gleichsetzung des Entgegengesetzten: der Zweiheit
als Einheit“ an. 106
Wenn die Oktave Ausdruck ist für Einheit, so spricht die Quint die Zweiheit oder Trennung aus,
die Terz Einheit der Zweiheit oder Verbindung. Die Terz ist die Verbindung der Oktave und
Quint. 107
In Hauptmanns Vorstellung von These, Antithese und Synthese spiegelt sich die Philosophie
der Hegelschen Dialektik wider. Diese dialektische Denkweise durchdringt
Hauptmanns Theorien auf allen musikalischen Ebenen: den Akkorden, den Akkordfortschreitungen,
der Form und auch der Rhythmik und Metrik. 108 So verbinden sich die
drei Momente Oktave, Terz und Quint im Dreiklang wiederum zum „gegliederten
Ganzen“, zur „Einheit“. Als Gegensatz stehen dem Dreiklang der Tonika die Antithesen
Dominante und Subdominante gegenüber, die in der Tonart als „Dreiklang höherer
Ordnung“ wiederum mit der Tonika vereint werden. 109 Abbildung 8 zeigt ein Schema
Hauptmanns, welches die dialektischen Beziehungen der Tonart darstellt. Die römischen
Ziffern entsprechen dabei den Momenten Antithese (I–II) und Synthese (III).
105
Vgl. Moritz Hauptmann, Die Natur der Harmonik und der Metrik. Zur Theorie der Musik, Leipzig:
Breitkopf u. Härtel 1853, S. 11.
106
Vgl. ebda., S. 21f.
107
Ebda., S. 22.
108
Vgl. ebda., S. 23.
109
Vgl. ebda., S. 27.
27