Klangzentren und Tonalität - Musiktheorie / Musikanalyse ...

Abbildung 50: Wagner, Tristan-Vorspiel, T. 55-63.
Eine weitere sehr interessant Stelle in Bezug auf das Klangzentrum sind die Takte 78-
83. Hier wird zunächst in den Takten 78f ein halbverminderter Septakkord auf C umspielt,
der in Takt 79 über den Dominantseptakkord B 7 zu einem halbverminderten
Septakkord auf F weitergeleitet wird. Man könnte hier im ersten Moment vermuten,
dass das Klangzentrum es-Moll ist, dies wird jedoch zu keinem Zeitpunkt bestätigt.
Statt dessen scheint es in den folgenden 4 Takten fast, als würde der halbverminderte
Septakkord, der enharmonisch umgedeutet dem Tristan-Akkord aus Takt 2 entspricht,
für kurze Zeit selbst zu einem eigenständigen Klangzentrum werden (Abbildung 51).
Besonders auffällig ist dabei auch, dass in Takt 80 ein E-Dur-Dreiklang enharmonisch
umgedeutet und nun auf den halbverminderten Septakkord auf F bezogen wird (Ces–
As–E, 6. Achtel). Dies suggeriert, dass Wagner den hohen Verwandtschatftsgrad dieser
beiden Akkorde bewusst ausgenutzt hat, um unterschiedlichste harmonische Beziehungen
zu erzeugen. In Takt 83 wird der Tristan-Akkord wieder in seine ursprüngliche
Gestalt umgedeutet und löst sich dem Beginn entsprechend in den Dominantseptakkord
E 7 auf (T. 84). Damit erfüllen die Takte 80-83 gewissermaßen auch die Funktion eines
Auftaktakkords zu dem Zentralklang E 7 .
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