Klangzentren und Tonalität - Musiktheorie / Musikanalyse ...

Zunächst ist festzustellen, dass die Rolle der Tonika in der Dur-Moll-Tonalität zugunsten
der Dominante mehr und mehr zurückgedrängt wurde. Einerseits wurden die
Durchführungen, die sich meist in weiten Strecken hauptsächlich dominantischen und
weiterführenden Techniken widmen, immer länger und komplexer, andererseits wurde
dem dominantischen „Auftaktakkord“, der die Rückführung von der Durchführung zur
Reprise einleitet, in den Sonatensätzen immer mehr Bedeutung beigemessen. Weiters
nehmen auch dissonante Akkorde, die im Sinne der Dur-Moll-Tonalität eigentlich als
Dominanten bewertet werden müssten, in der Hochromantik häufig die Funktion eines
spannungsfreien Akkords ein. Georg Andreas Sorge klassifizierte im Vorgemach der
musicalischen Composition 253 bereits 1745 den übermäßigen Dreiklang als einen
konsonanten Dreiklang unter den „scharfen musikalischen Gewürzen“ 254 . Carl Friedrich
Weitzmann sah in seiner Schrift Der Übermäßige Dreiklang 255 den übermäßigen
Dreiklang als einen der vier natürlichen Dreiklänge Dur, Moll, vermindert und übermäßig
an. 256 Weitzmann veröffentlicht auch ein Tonnetz, das alle 12 Töne als Kreuzprodukt
von verminderten Septakkorden und übermäßigen Dreiklängen darstellt
(Abbildung 34). 257
Abbildung 34: Weitzmanns Zwölftonmatrix. 258
253 Georg Andreas Sorge, Vorgemach der musicalischen Composition, Lobenstein 1745.
254 Georg Andreas Sorge, zit. nach: Larry Todd, Franz Liszt, Carl Friedrich Weitzmann, and the Augmented
Triad, in: The second practice of nineteenth-century tonality, Lincoln: University of Nebraska
Press 1996, S. 153-177, hier S. 154.
255 Carl Friedrich Weitzmann, Der Übermäßige Dreiklang, Berlin 1853.
256 Vgl. Todd, Franz Liszt, Carl Friedrich Weitzmann, S. 157.
257 Vgl. Kleinrath, Kompositionstechniken, S. 14.
258 Weitzmann. Der übermäßige Dreiklang, Bsp. aus: Richard Cohn, Weitzmann’s Regions, My Cycles,
and Douthett’s Dancing Cubes, in: Music Theory Spectrum (Bd. 22,1), 2000, S. 89-103, hier S. 91.
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