Klangzentren und Tonalität - Musiktheorie / Musikanalyse ...

auseinander setzen. Eine weitere Besonderheit, die Chorons Begriffsdefinition auszeichnet,
ist, dass er bereits zwei weitere wichtige Aspekte erkennen lässt, die Untersuchungen
zur Tonalität in weiterer Folge immer wieder begleiten. Einerseits impliziert
er einen ethnologischen Ansatz, indem er die Tonleitersysteme verschiedener Völker in
seine Definition mit einfließen lässt, andererseits verfolgt er einen historischen Ansatz
23 , indem er versucht die Entstehung der „modernen Tonalität“ als eine Entwicklung
von der „griechischen Tonalität“ über die Kirchentonarten zu Monteverdis „Dominantseptakkord“
zu verstehen.
Der erste Lexikonartikel Tonalité erscheint 1821 im Dictionnaire de musique moderne
von Castil-Blaze. Dort wird der Geltungsbereich des Begriffs auf das Dur-Moll-System
eingeschränkt und Tonalität als „Eigenart der musikalischen Tonart, die im Gebrauch
ihrer wesentlichen Töne“ 24 besteht, beschrieben. Als „wesentliche Töne“ werden dabei
die I., IV. und V. Stufe genannt. Auch Philippe de Geslin begrenzt 1826 tonalité auf das
Dur-Moll-System. „Für ihn bedeutet tonalité das Bestreben, immer ‚den Gesang‘
vorzugsweise auf ‚ein und demselben Ton eines Tonsystems‘ zu beenden, und zwar auf
der Tonika einer Tonart.“ 25 Weitere Aspekte werden 1830 von Daniel Jelensperger
formuliert. 26 Er versteht unter Tonalität den „‚Eindruck der Tonart‘; bei einer vollständigen
Modulation werde eben die Tonalität der vorangehenden Tonart gänzlich ausgelöscht,
weil man in die neue Tonart kadenziere.“ 27 Jelenspergers Ansatz die beiden
Begriffe Modulation und Kadenz in einen direkten Zusammenhang mit der Dur-Moll-
Tonalität zu bringen, ist dabei besonders auffällig und wurde später von mehreren
Musiktheoretikern aufgegriffen. Als neues Motiv innerhalb der Begriffsgeschichte lässt
sich durch Jelenspergers Beschreibung von Tonalität als „Eindruck der Tonart“ bereits
erstmals ein hörpsychologischer Aspekt ausmachen. Darauf deutet auch seine Übertragung
des Begriffs auf konsonante und dissonante Akkorde hin: „In diesem Zusammenhang
sei mit Tonalität der Eindruck gemeint, den ein Akkord hervorrufe und
der es ermögliche, ihn auf diese oder jene Tonleiter zu beziehen.“ 28
23 Volker Helbing meint sogar, dass „Choron ihn [den Begriff Tonalität] ausschließlich [verwendet], um
(historische) Differenzen innerhalb der europäischen Musik zu benennen.“ Volker Helbing, Tonalität
in der französischen Musiktheorie zwischen Rameau und Fétis, in: Musiktheorie (Handbuch der
Systematischen Musikwissenschaft Bd. 2), Laaber: Laaber 2005, S. 171-202, hier S. 171.
24 François H. J. Castil-Blaze, Dictionnaire de musique moderne, zit. nach: Beiche, Tonalität, S. 3.
25 Beiche, Tonalität, S. 3.
26 Vgl. ebda.
27 Ebda.
28 Ebda.
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