Klangzentren und Tonalität - Musiktheorie / Musikanalyse ...

und Ethnologen, die den Systemzwang scheuten, als empirisch unbegründbares Dogma
verworfen.“ 16
Im 20. Jahrhundert setzten sich auch einige Komponisten in ihren Lehrwerken mit dem
Begriff Tonalität auseinander, wie beispielsweise Arnold Schönberg in seiner Harmonielehre
(1911) und Paul Hindemith in seiner Unterweisung im Tonsatz (1939). Schönberg
verwendet den Begriff dabei in einer ambivalenten Weise, die leicht zu Missverständnissen
und Fehlinterpretationen führen kann. Während der Begriff Tonalität bis
dahin hauptsächlich unter systematischen und historischen Gesichtspunkten verstanden
wurde, wird er von Schönberg auch als eine „formale Möglichkeit“ 17 beschrieben, von
der ein Komponist Gebrauch machen kann oder auch nicht. 18 Tonalität wird damit
gewissermaßen auf eine Kompositionstechnik, einen handwerklichen Kniff, reduziert.
Damit stellt sich Schönberg entschieden gegen naturalistische und evolutionistische
Theorien, die davon ausgehen, dass Tonalität das natürliche Ergebnis einer historischen
Entwicklung sei. Bei der Bewertung von Schönbergs Tonalitätsbegriff muss allerdings
berücksichtigt werden, dass Schönberg wenig daran lag, den Begriff aus Sicht der
Musiktheorie zu differenzieren. Vielmehr nutzte er ihn vorrangig, um seine eigene
Musik zu legitimieren und seinen Schülern einen künstlerisch freien Zugang zur
Kompositionstechnik zu ermöglichen. Dabei verwendet Schönberg in seinen Analysen
dur-moll-tonaler Musik gerne Begriffe wie „schwebende Tonalität“, „erweiterte Tonalität“
oder „aufgelöste Tonalität“ und trug damit entschieden zu der Vorstellung bei, die
Tonalität hätte sich mit der Musik der Wiener Schule „aufgelöst“. Damit hat Schönberg
(bewusst oder unbewusst) auch eine Polarisierung der Musik nach 1910 heraufbeschworen.
Komponisten, die nach wie vor dur-moll-tonale Musik schrieben, wurden in weiterer
Folge oft als konventionell und regressiv abgestempelt.
Nachfolgende Musiktheoretiker hatten es unter diesen Voraussetzungen schwer den
Tonalitätsbegriff neutral und werturteilsfrei weiterzudenken. Dies mag einer der Gründe
dafür gewesen sein, weshalb Hermann Erpf 1927 den Begriff „Klangzentrum“ einführte,
um damit einen „funktionslosen Satztypus“ zu beschreiben:
16 Ebda. S. 17.
17 Arnold Schönberg, Harmonielehre [1911], Wien: Universal Edition 2001, S. 27.
18 Vgl. ebda.
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