Klangzentren und Tonalität - Musiktheorie / Musikanalyse ...

Abbildung 1: Auflösung Dominante → Tonika. 49
Abbildung 2: Auflösung V 7 → V 6 . 50
Die unterschiedlichen Bewertungen von Fétis Tonalitätsauffassung sind ein Beleg
dafür, dass sich der Begriff schon in den ersten Jahren seines Aufkommens keineswegs
auf eine einzige Bedeutung einschränken lässt. Bei Fétis waren sowohl der skalenbezogene
als auch der akkordbezogene Tonalitätsbegriff bereits implizit angelegt und es
wäre willkürlich ihn auf die eine oder andere Bedeutung reduzieren zu wollen.
Die Entwicklung der Tonalität innerhalb der europäischen Musikgeschichte unterteilt
Fétis wie gesagt in die vier historischen Epochen „unitonique“, „transitonique“,
„pluritonique“ und „omnitonique“, wobei er die Vorstellung der ersten beiden offensichtlich
von Choron übernahm. Die „ancienne tonalité unitonique“ bezeichnet dabei
die Musik der Renaissance bis zum Ende des 16. Jahrhunderts. Der Begriff
„unitonique“ bezieht sich darauf, dass es laut Fétis in der „tonalité ancienne“, der die
Modi der Kirchentonarten zugrunde lagen, nicht möglich war in dem Sinn zu modulieren,
wie es sich in der Dur-Moll-Harmonik etabliert hatte. Dies änderte sich erst mit
der oben beschriebenen Auflösung des Dominantseptakkordes in die Tonika bei Monteverdi.
Choron schrieb über diese Entwicklung: 51
The most important step [in this transition] had not yet been made [during the era of Palestrina].
A master of the Lombardian school (Cl. Monteverdi), who flourished around 1590, created the
harmony of the dominant; he was the first who dared to use the dominant seventh and even ninth
overtly and without preparation; the first who dared to use as consonant the diminished fifth,
considered until then as dissonant. And tonal harmony was known. 52
Fétis sah die Zeit der „ordre transitonique“ als eine Übergangszeit zwischen der
„tonalité ancienne“ und der „tonalité moderne“ an, also als eine Entwicklung von den
49 Ebda., S. 131.
50 Ebda.
51 Vgl. ebda., S. 126-130; Beiche, Tonalität, S. 5.
52 Choron, zit. nach: Simms, Choron, Fetis, S. 122.
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