Klangzentren und Tonalität - Musiktheorie / Musikanalyse ...

des Stücks. 218 Damit durchläuft das Klangzentrum dieses Werks gewissermaßen eine
kontinuierliche Klangtransformation 219 , die zum Schluss wieder zu ihrem Ausgangspunkt
zurückkehrt. Neben der Zentrierung auf einen Zentralklang ist in Farben
demnach auch ein harmonischer Prozess vorhanden, der den „maximally smooth
cycles“ von Richard Cohn (vgl. S. 51) sehr ähnlich ist. Im Sinne der Transformationstheorie
könnte man auch argumentieren, dass der Klang in den ersten neun Takten der
Reihe nach alle denkbaren Umkehrungs-Transformationen erfährt, die jeden Ton um
eine kleine Sekunde nach oben bzw. nach unten transformieren. Eine sehr ähnliche
Transformationstechnik konnte auch in manchen Klavierwerken Franz Liszts, wie
beispielsweise R.W. Venezia (1883) nachgewiesen werden. Dort verwandelt sich der
Zentralklang des übermäßigen Dreiklangs auf Cis in den ersten 24 Takten über b-Moll,
D-Übermäßig und h-Moll in einen übermäßigen Dreiklang auf Dis. 220
Abbildung 26: Harmonischer Verlauf der Takte 1-9 von Schönbergs Orchesterstück Farben op.
16/3.
Zofja Lissa übernimmt in den 1930er Jahren Erpfs Begriff des Klangzentrums und
wendet ihn auf die Musik Alexander Skrjabins an. 221 Insbesondere verwendet sie den
Terminus um Skrjabins bekannten Prometheus-Akkord (Abbildung 27; auch „mystischer
Akkord“ oder „synthetischer Akkord“) zu deuten, der in vielen Werken Skrjabins
zweiter Schaffensperiode den Ausgangspunkt aller harmonischen und melodischen
Ereignisse bildet:
218
Vgl. ebda. S. 143.
219
Christian Utz und Dieter Kleinrath wenden diesen Begriff auch auf Klangereignisse neuerer Musik an
wie z.B. Iannis Xenakis’ Metastasis für Orchester (1953), in dem sich in den ersten 34 Takten ein
einzelner Ton (G) durch Glissandieren in den geteilten Streichern in einen Cluster verwandelt. Das
sukzessive Verändern eines Klangzentrums kann durchaus als eine Vorform metamorphosenartiger
Klangprozesse angesehen werden, die in der Musik des 20. Jahrhunderts immer wieder eine zentrale
Rolle eingenommen haben (vgl. Christian Utz, Dieter Kleinrath, Klangorganisation. Zur Systematik
und Analyse einer Morphologie und Syntax post-tonaler Kunstmusik, in: Musiktheorie und Improvisation.
Bericht des IX. Kongresses der Gesellschaft für Musiktheorie, Mainz: Schott, in Vorbereitung.
220
Vgl. Kleinrath, Kompositionstechniken, S. 42-45.
221
Zofja Lissa, Geschichtliche Vorform der Zwölftontechnik, in: Acta Musicologica (Bd. 7/1), 1935, S.
15-21.
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