Klangzentren und Tonalität - Musiktheorie / Musikanalyse ...

Viertel dieses Taktes nimmt aus Sicht von Ges° die gleiche Funktion ein wie der b-
Moll-Dreiklang in G°. Die Auflösung des F 7 nach Ges° im vierten Takt (#8–1) ent-
spricht der Auflösung von Ges 7 nach G° im zweiten Takt. Den verminderten Septakkord
auf D habe ich, dem Tonvorrat entsprechend, in einen verminderten Septakkord auf F
umgedeutet, um so den harmonischen Verlauf in kleinen Sekunden deutlicher darzu-
stellen (Gº – Gbº – Fº). Auch im weiteren Verlauf der Analyse werde ich versuchen
verminderte Septakkorde nicht nur gemäß ihrem tatsächlichen Grundton zu deuten,
sondern auch gemäß ihrer strukturellen und formalen Funktion.
Abbildung 61: Wagner, Parsifal, Vorspiel zum 3. Akt, T. 1-4; bezogen auf den verminderten
Septakkord.
Abbildung 62 zeigt den harmonischen Prozess der ersten vier Takte in Form eines
gerichteten Graphen. Die Bezeichnungen „+1“ und „-1“ beziehen sich dabei auf den
verminderten Septakkord innerhalb desselben Rechtecks und stehen für die chromatische
Erhöhung eines Akkordtons („+1“; z.B. b-Moll und G-Halbvermindert aus Sicht
von G-Vermindert) bzw. die chromatische Erniedrigung eines Akkordtons (z.B. Ges-
Dur oder Ges 7 aus Sicht von G-Vermindert). Die Pfeile markieren jene Zustandsänderungen
der Akkorde, die in den jeweiligen Takten vorhanden sind. Man erkennt am
Graphen deutlich, wie die Umspielung des verminderten Septakkords – und damit auch
die dur-moll-tonalen Beziehungen – mit jedem neuen verminderten Septakkord weniger
werden, bis in der zweiten Hälfte des vierten Takts nur noch die Auflösung von D-
Halbvermindert in D-Vermindert überbleibt. Außerdem sieht man, dass die harmonischen
Beziehungen in Bezug auf G° am konsequentesten auskomponiert wurden.
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