Klangzentren und Tonalität - Musiktheorie / Musikanalyse ...

viel näher liegen, als in Dehns Schema. Auf eine Inkonsequenz in diesem Zusammenhang
deutet Weber selbst hin:
Nach der […] Darstellung [Abbildung 7] sind die eben genannten vier Tonarten [D, A, Es und
B] mit C im zweiten Grade, also sämtlich gleich nahe, verwandt; dennoch ist diese Verwandtschaft,
genauer betrachtet, nicht ganz gleich innig. Man fühlt es schon, ohne genaue Betrachtung,
dass Es und A dem C im Grunde doch noch fremder sind als D, B, e, d, f und g. 97
Auf der anderen Seite trägt Weber der Verwandtschaft zwischen C-Dur und c-Moll
Rechnung, welche in Dehns Darstellung dem Verwandtschaftsverhältnis zu Es-Dur
untergeordnet ist.
Abbildung 7: Schema der Tonartverwandtschaften nach Gottfried Weber 98
Ebenso unvermittelt wie Siegfried Wilhelm Dehn verwendet Arrey von Dommer in
seinem 1862 erschienenen Elemente der Musik den Begriff Tonalität. Auch Dommer
gibt keinerlei Definition des Begriffs Tonalität an und hält ihn nicht für wichtig genug
ihn in sein Stichwortverzeichnis als Hauptbegriff aufzunehmen. 99 Allerdings erscheint
der Begriff im Stichwortverzeichnis eigenartigerweise als Unterbegriff von „Periode“
(„- deren Tonalität“). 100 Die dort verwiesene Stelle ist auch die wichtigste Stelle im
Buch, die sich dem Begriff widmet:
Kehren wir jedoch für’s Erste zur einfachen achttaktigen Periode zurück und betrachten sie in
Betreff ihrer Tonalität und Cadenzen.
Die Tonalität kann verschieden sein. Eine Periode kann:
1. vollständig tonisch gehalten sein, auf der Tonika beginnen, bleiben und schliessen;
97
Vgl. Weber, Versuch einer geordneten Theorie, S. 81.
98
Ebda., S. 81.
99
Vgl. Arrey von Dommer, Elemente der Musik, Leipzig: T. O. Weigel 1862, S. 368.
100 Vgl. ebda., S. 366.
25