Klangzentren und Tonalität - Musiktheorie / Musikanalyse ...

In der folgenden Analyse werde ich untersuchen, wie sich diese Akkordbeziehungen auf
die Harmonik des Vorspiels zum 3. Akt des Parsifal auswirken. Gezeigt wurde bereits,
dass die Tonart b-Moll in den ersten vier Takten immer wieder durch verminderte
Septakkorde in Frage gestellt wird. Wenn wir die genannten Akkordbeziehungen auf
den verminderten Septakkord auf G anwenden, dann ergibt sich folgendes Harmonieschema
(Abbildung 60).
Abbildung 60: Harmonische Beziehungen des verminderten Septakkords auf G.
Die Beziehungen zu b-Moll, Ges-Dur, G-Halbvermindert und dem Dominantseptakkord
auf Ges sind in dieser Abbildung hervorgehoben, um ihre besondere Bedeutung für das
Parsifal-Vorspiel (3. Akt) anzudeuten. Die Harmoniefolge der ersten drei Takte (b-Moll
– Ges-Dur – Ges 7 – G° – b-Moll – G°; vgl. Abbildung 53) des Vorspiels lässt sich
diesem Schema folgend als eine gerichtete Folge ansehen, die das Klangzentrum G°
vorbereitet.
Abbildung 61 zeigt die harmonischen Beziehungen der ersten vier Takte bezogen auf
den verminderten Septakkord. Dabei werden mit den Zahlen die Stufen des verminderten
Septakkords (vgl. Abbildung 54) in ähnlicher Weise bezeichnet, wie dies in
Riemanns Funktionstheorie bezogen auf die Tonika geschieht. Aus dieser Sicht stellen
die ersten beiden Takte einen Vorhalt zum verminderten Septakkord dar, der sich auf
der zweiten Viertel des zweiten Taktes auflöst. Besonders interessant ist die zweite
Hälfte des dritten Taktes. Dieser kann sowohl aus Sicht von G° als auch aus Sicht des
nachfolgenden Ges° gedeutet werden und wird somit als harmonisches Bindeglied
zwischen G° und Ges° genutzt. Die melodische Linie der Oberstimme (b–c 1 –es 1 –des 1 )
ist – bezogen auf G° – eine Umspielung der Quint, bereitet jedoch das Klangzentrum
Ges° bereits vor: Der zugrunde liegende es-Moll-Sextakkord ohne Quint auf der dritten
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