Klangzentren und Tonalität - Musiktheorie / Musikanalyse ...

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+1 -1 +1 -1
Gº
T. 1-3 T. 3-4
T. 4
Fº
+1
Gbº
Abbildung 62: Wagner, Parsifal, Vorspiel zum 3. Akt, T. 1-4; Graph-Darstellung des harmonischen
Prozesses.
In ähnlicher Weise wie während des Tristan-Vorspiels werden in diesen ersten Takten
des Parsifal-Vorspiels (3. Akt) mehrere Klangzentren etabliert, die nicht nur analytische
Konsequenzen fordern, sondern auch unsere Wahrnehmung des Werks nachhaltig
beeinflussen. Interessanterweise nimmt jedoch das Klangzentrum b-Moll im weiteren
Verlauf des Vorspiels eine relativ unbedeutende Rolle ein. Während der Dominantseptakkord
im Tristan-Vorspiel noch der Tonika in mancher Beziehung untergeordnet war,
komponiert Wagner den verminderten Septakkord nun mit all seinen Konsequenzen als
eigenständiges Klangzentrum. Fast jede Harmoniefolge des Parsifal-Vorspiels lässt sich
direkt auf die harmonischen Beziehungen in Abbildung 60 zurückführen und mündet in
einen verminderten Septakkord, der ohne jedwede Auflösung als tonaler Bezugspunkt
dient.
In den Takten 5-12 (Abbildung 63) stehen die verminderten Septakkorde auf D und E/G
im Zentrum. Dabei werden die Takte 5-6 in den Takten 7-8 um einen Ganzton höher
sequenziert (T. 7) bzw. um einen Halbton höher imitiert (T. 8). Die Dreiklänge gis-Moll
und E-Dur in Takt 5 stehen im selben Verhältnis zu F° wie zuvor b-Moll und Ges-Dur
zu G°. Dieser Zusammenhang tritt auch in der Sequenz in Takt 8 in Erscheinung, in
dem wiederum b-Moll und Ges-Dur (enharmonisch umgedeutet) klingen. Der C-Dur-
Dreiklang im fünften Takt leitet die „Tonart“ E°/G° ein und führt damit wieder zum
Zentralklang der ersten Takte zurück. Der Dominantseptakkord auf Fis im sechsten Takt
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