Klangzentren und Tonalität - Musiktheorie / Musikanalyse ...

zentraler Bezugspunkt verwendet wird, dann mag es in manchen Fällen durchaus
sinnvoll sein, sie als ein Klangzentrum zu behandeln. Die Sinnhaftigkeit eine Skala als
Klangzentrum anzusehen ergibt sich jedoch allein aus ihrer Einzigartigkeit im Verhältnis
zu anderen Skalen oder Klängen, welche ihr wiederum als Klangzentren gegenübergestellt
werden können. Wenn die Skala dagegen für sich alleine steht, dann wäre sie als
Klangzentrum bedeutungslos, da wir keinen Erkenntnisgewinn aus dieser Information
ableiten könnten. Die Grundreihe einer dodekaphonen Komposition muss an sich noch
nichts über den Gesamtklang der Stelle aussagen, in der ihre Ableitungen verwendet
werden. Vielmehr ergibt sich der Gesamtklang aus der bewussten Kombination unterschiedlicher
Reihenformen und ändert sich demnach im Verlauf des Werkes ständig.
Dass diese Kombination von Reihenformen auch Zentralklänge ausbildet, ist zwar
möglich, kann aber nicht im Allgemeinen beantwortet, sondern muss im konkreten Fall
erneut hinterfragt werden; insbesondere erzeugen gleiche Reihenformen nicht unbedingt
dieselben Klangzentren.
Auch wurde noch nicht geklärt, aus wessen Sicht ein Ton oder Akkord die Rolle eines
Zentralklangs nun einnehmen muss, damit Tonalität vorhanden ist: Ist es der Komponist,
der einem Klang eine besondere Bedeutung zukommen lässt, oder ist es der Hörer,
der einen Klang als besonders bedeutend wahrnimmt? Oder ist es gar der Musiktheoretiker,
der einer Komposition das Vorhandensein eines bestimmten Zentralklangs unterstellt
oder neue Klangzentren aufdeckt, die weder dem Komponisten noch dem Hörer
bekannt waren? Es dürfte schwierig sein diese Fragen endgültig zu beantworten, da jede
dieser Positionen gleichermaßen ihre Berechtigung hat. Dahlhaus stellt fest, „daß
Tonalität eine historische Kategorie ist, die das Moment der Zeit enthält. Auf einer
späteren Entwicklungsstufe können Phänomene als tonal gelten, die man auf einer
früheren vom Begriff der Tonalität ausschließen müßte“ 250 . Zusätzlich ist Tonalität
jedoch auch eine kompositionstechnische sowie eine hörpsychologische Kategorie, aus
deren Sicht sich der Begriff substanziell unterscheiden kann. Die endgültige Bedeutung
von Tonalität kann sich demnach immer nur aus dem jeweiligen Zusammenhang heraus
erschließen. Ob die von Erpf und Lissa auf post- bzw. atonale Werke angewandte
Technik des Klangzentrums, als eine Konsequenz oder ein Weiterwirken dur-molltonaler
Prinzipien angesehen werden kann, hängt insofern auch von dem jeweiligen
250 Ebda.
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