Klangzentren und Tonalität - Musiktheorie / Musikanalyse ...

er versucht auf die Musik seiner Zeit auszuweiten. Auch eine kognitive Dimension wird
von Fétis impliziert, allerdings ist für ihn die Wahrnehmung nicht der Grund für das
Entstehen von Tonalität, sondern ein Element, das mit dem bewussten Entscheidungsprozess
des Komponisten in stetiger Wechselwirkung steht. In der Auffassung, dass
Monteverdi in einer selbstständigen Handlung – das heißt nicht zwingend als Resultat
einer „natürlichen“ Entwicklung – die Auflösung der Dominante in die Tonika „gefunden“
hätte, wird ein weiteres Motiv deutlich, das besonders in der Musiktheorie des
20. Jahrhunderts an Bedeutung gewinnt: die Vorstellung, dass Tonalität bewusst durch
den Komponisten „gesetzt“ und verändert werden kann und somit in gewissem Sinne
auch eine Kompositionstechnik darstellt. Dem entsprechend werden nach dieser Auffassung
die, eine bestimmte Tonalität auszeichnenden, Beziehungen zwischen den
Tönen und Harmonien einer Tonleiter nicht von physikalischen oder physiologischen
Phänomenen gelenkt, sondern variieren abhängig von den kulturellen und soziologischen
Gegebenheiten der Zeit. Insofern verwendet Fétis den Begriff Tonalität auch, um
zwischen der harmonischen Syntax unterschiedlicher Epochen und unterschiedlicher
Kulturen unterscheiden zu können. Die charakteristischen Merkmale der Dur-Moll-
Tonalität, die aus der soziokulturellen Entwicklung der europäischen Kunstmusik
hervorging, sind die Auflösung der Dominante in die Tonika und die Möglichkeit der
enharmonischen Modulation. Diese Merkmale wurden von Fétis nur im besonderen
Zusammenhang mit der europäischen Kunstmusik definiert und können sich von
Tonalität zu Tonalität unterscheiden. Indem Fétis eine arithmetische Erklärung explizit
als Beschreibung für Tonalität ausschloss 58 , wird ein weiteres für den Tonalitätsbegriff
des 20. Jahrhundert bedeutendes Motiv offen gelegt. So wurden auch in der zweiten
Hälfte des 20. Jahrhunderts immer wieder Versuche unternommen dur-moll-tonale
Musik mit der Hilfe mathematischer Modelle zu erklären (vgl. S. 46).
58 Angeblich hat Fétis sechs Jahre seiner Zeit damit verbracht selbst nach einer mathematischen Begründung
für die Dur-Moll-Tonalität zu suchen, bevor er diese Möglichkeit schließlich verworfen hat. Vgl.
dazu: Rosalie Schellhous, Fetis’s „Tonality“ as a Metaphysical Principle: Hypothesis for a New Science,
in: Music Theory Spectrum (Bd. 13,2), 1991, S. 219-240, hier S. 222.
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