Klangzentren und Tonalität - Musiktheorie / Musikanalyse ...

Beispiel die Dur-Moll-Tonalität im Sinne der Naturklangtheorie, so sind zumindest
zwei Typen von Tonbeziehungen relevant. Einerseits die Beziehung der Töne untereinander
aufgrund des Konsonanzprinzips, andererseits die Beziehung der Töne auf
einen gemeinsamen Grundton oder -akkord, die Tonika. Wenn man den Tonalitätsbegriff
dagegen weiter fasst, ist die Voraussetzung ausreichend, dass die Töne des
verwendeten Tonsystems in irgendeiner beliebigen Beziehung zu einander stehen. Unter
diesem Gesichtspunkt ließe sich der Begriff wie gesagt durchaus auch auf Zwölftonmusik
anwenden. Aber was ist das Kriterium dafür, dass sich die Töne einer Komposition
auf einander beziehen? Nehmen wir einmal an, der Komponist selbst wäre dafür
verantwortlich, den Tönen innerhalb seiner Komposition einen Bezugsrahmen zu geben.
Dann wäre eine rein aleatorische Komposition eindeutig als Musik zu bezeichnen, die
im Rezipienten kein „Tonalitätsgefühl“ hervorruft, da die sich ergebenden Klänge als
Zufallsprodukt des Kompositionsprozesses zu bewerten wären. Eine solche Aussage
geht allerdings davon aus, dass die Kompositionstechnik des Komponisten direkten
Einfluss auf die Wahrnehmung des Hörers hat, was selbstverständlich mehr als zweifelhaft
ist. Ebenso wenig kann vorausgesetzt werden, dass im Umkehrschluss eine
Komposition, in der die Akkorde während des Kompositionsprozesses eindeutig auf
einander bezogen wurden, beim Hörer auch tatsächlich den Eindruck einer Bezogenheit
der Klänge auslöst. Hier zeigt sich, dass wir den Begriff Tonalität kaum bewerten
können, ohne dabei auch auf die subjektive Wahrnehmung und musikalische Sozialisierung
des Rezipienten Rücksicht zu nehmen.
Andererseits bestehen natürlich immer Tonbeziehungen sobald Töne in einem Musikstück
vorhanden sind, unabhängig davon, ob wir diese Bezüge auch wahrnehmen oder,
ob ein Komponist diese Bezüge als solche gedacht hat. Jeder Ton steht zu jedem
anderen immer in einem bestimmten Verhältnis. Ein einzelner ausgehaltener Sinuston
definiert sich sogar über eben dieses Verhältnis, da er in jedem Moment dem vorangegangenen
gleicht. Im selben Ausmaß definiert sich „ein anderer Ton“ durch seine
Beziehung zu dem Ton, von dem er sich unterscheidet. Hierin offenbart sich die Problematik
einer Tonalitätsdefinition als die einfache Bezogenheit der Töne oder Akkorde,
basierend auf einer zugrunde liegenden Skala. Streng genommen ließe sich der Begriff
Tonalität dann auf jede Tonbeziehung anwenden – sogar auf den Sinuston selbst – und
würde zu einem beliebigen, tautologischen Begriff verkommen. Dahlhaus stellt treffend
fest:
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