Klangzentren und Tonalität - Musiktheorie / Musikanalyse ...

Ganztonakkords (links) und des Quartenakkords (rechts); es fällt dabei auf, dass Schönberg
den Quartenakkord hier nicht in Toniken, sondern in Dominanten auflöst.
Abbildung 71: Auflösung des Ganztonakkords (links) und des Quartenakkords (rechts) nach
Schönberg. 282
Dennoch sah Schönberg die symmetrischen Akkorde durchaus auch als eigenständige
Klänge an. 283 Dies wird z.B. an seiner „Auflösung“ eines Quartenakkords in einen
Ganztonakkord besonders deutlich. Abbildung 72 zeigt, wie ein Quartenakkord durch
die chromatische Stimmenbewegung von drei Stimmen zunächst in einen Ganztonakkord
geführt wird und anschließend durch das Weiterführen der übrigen drei Stimmen
ein Quartenakkord um eine kleine Sekund tiefer entsteht. Dieses Beispiel weist erneut
auf die große Bedeutung der chromatischen Stimmführung für die spättonale Harmonik
hin (vgl. auch Schönbergs Orchesterstück Farben op. 16/3; S. 59f).
Abbildung 72: Weiterführen eines Quartenakkords in einen Ganztonakkord nach Schönberg. 284
Der Dualismus zwischen Tonika und Dominante war in Schönbergs Musik besonders
stark ausgeprägt. Schönberg ersetzte die Dominante sukzessive mit symmetrischen
Klängen, die als „vagierende“ Akkorde in praktisch jede beliebige Tonart weitergeführt
werden können. Dies führt zu einer Dezentrierung der dur-moll-tonalen Tonika in
Passagen der Dominante einerseits und zu einer überbetonten Zentrierung der Tonika
im Rahmen von Schlusskadenzen andererseits. In der symphonischen Dichtung für
282 Schönberg, Harmonielehre, S. 469 u. 485.
283 Vgl. Dale, Schoenbergs Chamber Symphonies, S. 12.
284 Schönberg, Harmonielehre, S. 485.
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