Klangzentren und Tonalität - Musiktheorie / Musikanalyse ...

Ob die Zentrierung der Ton- oder Akkordbeziehungen um einen Grundton oder -akkord als
essentielles oder als akzidentelles Merkmal der Tonalität gelten soll, ist ungewiß oder scheint es
zu sein. Der Verzicht auf das definierende Merkmal „Zentrierung“ läßt „Tonalität“ zu einer
generellen Bezeichnung für Tonbeziehungen verblassen; „Tonalität“ und „Tonsystem“ werden
synonyme Ausdrücke, sofern man nicht „Tonalität“ als „Prinzip“ und „Tonsystem“ als „Erscheinungsform“
begreift. Doch ist es […] überflüssig, den Sachverhalt, den der Ausdruck „Tonsystem“
meint, durch einen zweiten Terminus zu bezeichnen. 247
In diesem Zusammenhang ist auch Zofja Lissas Gleichsetzung von Klangzentrum und
Skala und die damit verbundene Deutung von Dodekaphonie als Weiterentwicklung der
Klangzentren-Technik kritisch zu bewerten. Jede beliebige Ansammlung von Tonhöhen
kann irgendeiner Skala oder – im Falle der Dodekaphonie – einer Reihe zugrunde gelegt
werden, womit sich der Begriff „Klangzentrum“ auf jede beliebige Musik anwenden
ließe:
Wird der Tonalitätsbegriff an Umfang weiter, so muß er nach den Regeln der formalen Logik an
Inhalt ärmer werden. […]
Ein Begriff der alle Akkorde und Akkordverbindungen umfaßt, die denkbar sind, ist inhaltslos.
[…] An dem Eingeständnis, daß der „Zentralklang“ eines Satzes nicht als realer Akkord 248 in
ihm vorkommen müsse, sondern konstruiert werden könne, wird die Schwäche der Konstruktion
offenbar; denn man braucht, um den gemeinsamen Ursprung aller Akkorde eines Satzes zu
finden, nur die kleinste Zahl der Töne, von denen mindestens einer in jedem Akkord enthalten
ist, zu einem hypothetischen „Zentralklang“ zusammenzusetzen. Das Prinzip ist also, da es für
alle Musik gilt und über keine etwas besagt, leer allgemein. 249
Damit ist aber nicht gesagt, dass sich Skala und Klangzentrum gegenseitig ausschließen.
Jede Menge von Tönen kann im vertikalen Zusammenklang als Klangzentrum dienen
und zugleich in der horizontalen Aufeinanderfolge als Skala oder Reihe Verwendung
finden. Jedoch umgekehrt davon auszugehen, dass jede Skala oder Reihe auch ein
Klangzentrum wäre, ist ein logischer Fehlschluss. Allerdings hat die einem Werk
zugrunde liegende Skala oft einen erheblichen Einfluss auf den sich ergebenden
Gesamtklang. Wenn eine Skala im Sinne einer modalen Kompositionstechnik als
247 Dahlhaus, Untersuchungen, S. 17.
248 Dahlhaus’ Aussage, dass ein Klangzentrum als „realer Akkord“ in einem Musikstück vorkommen
muss ist allerdings schwer nachvollziehbar. Gerade die dur-moll-tonale Musik lebt schließlich von
einem Klangzentrum – der Tonika – das keineswegs immer vorhanden sein muss, jedoch trotzdem
wahrgenommen oder zumindest gedacht werden kann.
249 Carl Dahlhaus, Der Tonalitätsbegriff in der neuen Musik, in: Schönberg und andere. Gesammelte
Aufsätze zur Musik mit einer Einleitung von Hans Oesch, Schott: Mainz 1978, S. 111-117, hier S. 113.
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