Klangzentren und Tonalität - Musiktheorie / Musikanalyse ...

Abbildung 74: Schönberg, Kammersymphonie op. 9, T. 1-4; Klavierauszug.
Anthony Payne schrieb, dass
the fact that many such paragraphs end in tonal cadence should not lead us to overemphasize the
structural importance of tonality. The absence of key-feeling prior to these terminal points sometimes
lends them an arbitrary air, and in theory their punctuating function could be replaced by
one of the many referential features, harmonic, melodic or rhythmic. 289
Catherine Dale weist in weiterer Folge darauf hin, dass diese weiterweisenden Merkmale
(„referential features“), bei denen es sich unter anderem um Quarten- und Ganztonakkorde
handelt, in Kadenzen nicht nur die Dominante, sondern gelegentlich auch
die Tonika ersetzen. Die harmonischen Fortschreitungen basieren dabei auf dem Prinzip
der stufenweisen Stimmführung. 290
Das Quartenmotiv der Takte 4-6 stellt eine Horizontalisierung des Quartenakkords dar
und wird in Takt 6-7 wieder der Ganztonharmonik gegenübergestellt. Takt 8 leitet die
Kadenzierung in E-Dur (T. 9-10) über einen verminderten Septakkord auf A ein, der
hier als Dominante mit Sept im Bass zu deuten ist. Der Kontrast zwischen der dur-molltonalen
Dezentrierung der Takte 5-9 und der anschließenden Betonung der Tonika im
Rahmen der Kadenz (T. 9-10) ist hier sehr deutlich ausgeprägt und wird auch im weiteren
Verlauf der Kammersymphonie immer wieder thematisiert.
289 Anthony Payne, zit. nach Dale, Schoenbergs Chamber Symphonies, S. 21.
290 Vgl. Dale, Schoenbergs Chamber Symphonies, S. 21f.
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