ICONCLASH. Kollektive Bilder und Democratic Governance in Europa

Kennzeichnung des EU-Themas verwendet, etwa in Info-Grafiken – durch
ihre Verwendung als Symbol für den österreichischen EU-Beitritt erfahren
sie nun eine emotionale, affektive Aufladung: Sie erscheinen als positiv
konnotiertes Motiv auf Titelbildern, in Karikaturen, in den Fotos über die
Plakate der EU-Kampagne, als geschwenkte Fahnen in Fotografien vom
Jubel über die „Heimkehr der Helden von Brüssel“ und in den
Darstellungen der begeisterten Reaktionen auf den Ausgang der
Volksabstimmung. Gerade das Bild-Genre „EU-Euphorie“, Fotografien
jubelnder Menschen mit EU-Fahnen und Symbolen, kann als signifikanter
Beitrag zur positiven Aufladung der EU-Symbole gesehen werden.
Die EU-Symbolik wird nicht allein zum marker dafür, dass es sich bei einem
Thema um ein europäisches handelt, sondern auch dafür, dass ein
„nationaler“ Politiker, eine Politikerin nun auf europäischer Ebene agiert.
Wie rasch sich diese signifying practices (Hall 2003) durchgesetzt haben,
zeigt sich an den beiden Alois Mock gewidmeten Titelbildern: Während
Mock auf der Titelseite der Ausgabe vom 28.2.1994 (Heft 9) noch als EU-
„Missionar“ ohne visuellen Bezug zur EU erscheint („Europa-Politiker Alois
Mock. Der Missionar. Ein Mann will Geschichte machen“), zeigt ihn das
Titelblatt „Mythos Mock. Seine schonungslose Bilanz zum 60er“
(23/6.6.1994) vor einem blauen Hintergrund mit weißen Sternen, die Schrift
ist in gelb gehalten. Dass es zunehmend „chic“ ist, sich vor der EU-Fahne
portraitieren zu lassen, zeigt nicht allein ein entsprechendes Portrait von
Brigitte Ederer (Profil 25/20.4.1994, S.112), sondern auch des
entschiedenen EU-Gegners Jörg Haider (Profil 12/21.3.1994, S.28).
Quelle: Profil 23/6.6.1994, Titelblatt
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