ICONCLASH. Kollektive Bilder und Democratic Governance in Europa

Assoziation zu – nämlich die, dass Rumänien, die Ukraine, Kroatien und
Serbien zu unrecht außerhalb der Europäischen Union verblieben sind. Aus
der Differenz von Staatsnamen (siehe „Románia“ = Rumänien, „Szerbia“ =
Serbien und „Horvátország“ = Kroatien) und abgebildetem Territorium
(Románia = tatsächlich Erdély, Siebenbürgen; Szerbia und Horvátország =
tatsächlich das Délvidék, Banat; Máramaros-Gebiet = tatsächlich Ruthenien)
wird jedoch die revisionistische Botschaft klar. Der Covertitel
„Draußen und drinnen“ macht seine Leser darauf aufmerksam, dass nicht
das „ganze“ Ungarn in die EU aufgenommen wurde, weil ein Teil der
ungarischen Bevölkerung (die ungarischen Minderheiten in den
Nachbarstaaten) außerhalb der EU-Grenzen verblieben ist.
Abb. 6: Der Schatten von Trianon Abb. 7: „Draußen und drinnen“
5.1.2.4 Die Idole der offiziellen EU-Kampagne
Amerika versus Europa. Die Wurzeln aller Coverbilder, die wir bis jetzt
analysierten, führen uns direkt zur politischen Kultur des 19. Jahrhunderts
zurück. Die offizielle Propaganda wählte jedoch andere Idole, um den
ungarischen EU-Beitritt zu zelebrieren. Schon im Jahre 2003 begann in den
Medien eine Regierungskampagne, deren Hauptfigur Tony Curtis (ein
amerikanischer Filmstar ungarischer Abstammung) war. Sein ungarischer
Hintergrund ist bestenfalls „sagenhaft“: Als Kleinkind mit der Familie –
Juden namens Kertész, später Curtis – aus dem ehemaligen Oberungarn
nach Amerika emigriert, spricht er kein Ungarisch und seine ehemalige
Heimat gehört heute zur Ukraine. Der Filmstar erschien in kurzen Hosen
und mit Cowboy-Hut in den ungarischen elektronischen Medien, um für die
Europäische Union Werbung zu machen. Den Kern der Botschaft dieser
Kampagne könnte man so zusammenfassen: Früher musste man Europa
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