ICONCLASH. Kollektive Bilder und Democratic Governance in Europa

Quellen: Profil 10/7.3.1994, 22/30.5.1994, 24/14.6.1994
Das Einschreiben des Europäischen in das Österreichische, die emotionale
Aufladung der EU-Symbole kann als das wesentliche Ergebnis der
visuellen Darstellungen EU-Europas im Rahmen des österreichischen
Beitritts im Jahr 1994 gesehen werden. Die EU wird in dieser Phase nicht
allein zu einer neuen Bühne nationaler Politik und Selbstdarstellung
(Wodak 1998, S. 258-281), 1994 beginnt auch die Formierung EUspezifischer
Politikfelder als Verhandlungsgegenstand österreichischer
Innenpolitik, die sich im Laufe der nächsten Jahre zu einem Fixpunkt im
Haushalt kontroversiell aufladbarerer Themen herauskristallisieren sollte.
1994 verbindet sich mit einem pathetisch aufgeladenen Europa-Begriff –
der sich mit Modernität, Fortschritt, Weltoffenheit verbindet – aber auch mit
einer neuen „BeobachterInnenposition“ für kritische Selbstbefragungen im
Hinblick auf die Europa-Reife der ÖsterreicherInnen.
Demgegenüber verbleiben Versuche, die EU nicht nur durch ihre Symbole
darzustellen, visuell blass und wenig nachhaltig. Wenngleich sich daraus
(noch) keine ikonischen Bilder ableiten lassen, so ist doch von Interesse,
welche Bildkategorien dafür eingesetzt wurden. In erster Linie sind dies
Außen- und Innenansichten (Plenarsäle) von Gebäuden, die als Sitz von
EU-Institutionen fungieren. In Heft 11/15.3.1994 wird ein Beitrag über die
möglichen Probleme des Österreich-Ansuchens im Europäischen
Parlament („Zitterpartie“) mit einem Foto des Plenarsaales des
Europaparlaments illustriert – kenntlich nicht allein durch die
entsprechende Information in der Bildunterschrift, sondern auch durch das
EU-Symbol hinter der Redner-Tribüne und die rechts und links davon
aufgestellten Fahnen der Mitgliedsländer. 115 Eine Fotografie des
„Straßburger Euro-Parlaments“ (Bildunterschrift) wird zur Illustration eines
115 Helmut Weixler: Zu früh gefreut, in: Profil 11/15.3.1994, S.32-34.
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