ICONCLASH. Kollektive Bilder und Democratic Governance in Europa

montiert wird. In den Monaten vor der Erweiterung der Union am 1. Mai
2004 fungierte es als „Titelbild“ auf der Einstiegsseite der Website der
Europäischen Union; seither ist es – wie auch schon davor – wieder unter
der Rubrik „Symbolic Photos“ („Europe in Symbols – 1999“) auf der
Internetseite der Mediathek zu finden.
Auf den ersten Blick ist zu erkennen, dass es sich bei diesem Foto um
nichts anderes als ein Symbol handeln kann: Müßig wäre etwa die Frage,
wo denn genau das abgebildete Gerüst stand oder zu welchem Anlass und
zu welchem Zweck es errichtet wurde. Stattdessen drängt die visuelle
Semantik des Bilds gleichsam automatisch über die fotografische Referenz
hinaus zur Vorstellung hin, hier werde – in einem Akt gemeinsamer
Anstrengung, der die einzelnen anonymisiert – an Europa gebaut. Die für
den Aufbau benötigten Teile sind dabei offenbar ebenso bereits vorhanden
wie die Arbeiter, die das Gerüst errichten; was fehlt, ist im Grunde nur noch
die Fertigstellung des begonnenen Werks. Wir haben es bei diesem Bild
mit einem für die „Fiktion Europa“ (vgl. Steyerl 2005) zentralen Motiv zu
tun, welches das schwierige Problem der Finalität des europäischen
Einigungsprozesses unmittelbar zum Ausdruck bringt: Ob das „Werk“
Europa jemals vollendet sein wird, lässt das Bild nämlich offen.
Keineswegs offen bleibt hingegen die Frage, welche Gestalt Europa im
Zuge des Auf- und Ausbaus annehmen wird: Dieselbe, die durch die
Europäische Fahne, die für den Bestand und die Einheit der Union steht,
ebenso garantiert wird wie durch das Gerüst, welches beliebige
Erweiterbarkeit bei gleich bleibender Stabilität symbolisiert.
Darüber hinaus aber gibt das Foto auch einen Hinweis darauf, dass wir es
bei der europäischen Einigung mit einem Prozess zu tun haben, dessen
Finalität offenbar mit seiner Unabschließbarkeit zusammenfällt: Die einzige
Grenze scheint der Himmel zu sein, wie der nach oben strebende Wirbel
andeutet, den die Fahne formt. Wird das Gerüst, das die europäische
Fahne trägt, so könnte man im Anschluss fragen, den Anlass seiner
Errichtung überdauern oder wird es wieder abgebaut werden, nachdem das
Ereignis, dessen weithin sichtbares Zeichen es dargestellt haben wird,
vorüber ist? Dass diese Frage nicht entschieden werden kann, liegt nicht
zuletzt daran, dass die Zeitstelle, der das Bild seine Entstehung verdankt,
unbestimmt bleibt: Wie auch in anderen Fällen, wo versucht wurde, die
politische „Fiktion Europa“ zu visualisieren, konstruiert das symbolische
Bild von der „Baustelle Europa“, nach einer Formulierung von Hito Steyerl,
„nicht nur eine homogene und leere Zeit“, „sondern auch einen homogenen
und leeren Raum, der nur durch die Umfassung seiner Grenzen definiert
ist“ (Steyerl 2005:66). Was über den Rahmen des Bilds hinaus existiert
oder existieren wird, darauf gibt das Bild weder einen Hinweis noch eine
Antwort.
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