ICONCLASH. Kollektive Bilder und Democratic Governance in Europa

Abb. 4: „Wir sind angekommen!“ Abb. 5: „Der Löwe ist bereit zu springen“
Beide Coverbilder erinnern ihre Leser mit Selbstironie an die Realität der
westlichen Projektionen. Demzufolge erzählt diese visuelle Repräsentation
den Prozess der EU-Erweiterung als Selbstkolonisierung (Kiossev 2002),
indem ein Repräsentant des „Volks“ der Beitrittsländer als archaischer
Eingeborener abgebildet wird (Abb 4 und 5).
Die Europäische Union als Zirkus, die Osterweiterung als Zirkus-Auftritt,
der Tschikosch als „furchterregender“ Löwe stellen eine kritische Resonanz
auf den langen und zögerlichen politischen Diskurs Westeuropas über die
Osterweiterung dar.
5.1.2.3 Irredentistische historische Reise: Trianon-Europa
Die rechtsorientierten und rechtsextremen Medien beurteilten die
Beitrittszeremonien mit deutlicher Ablehnung. Sie machten sich die neue
geopolitische Karte Europas zunutzte, um ihren gewohnten Revisionismus
und Irredentismus zu artikulieren und ihre Leser an Trianon zu erinnern.
Wie Ungarn 1921 der Entente gegenüber, führte die Wochenzeitung
„Demokrata“ 2004 eine Kampagne gegen die Europäische Union.
Das „Landkartenspiel“ – die kartographische Darstellung des Leidens am
Zerfall des historischen Ungarn – hat eine lange Tradition im ungarischen
nationalistischen Diskurs. Die Karte des so genannten „historischen“
Ungarn ist eine sehr populäre Ikone des Revisionismus: Man findet sie
heutzutage nicht nur in rechtsradikalen Broschüren, sondern auch auf T-
Shirts, Postkarten, Internet-Seiten, usw. Die Botschaft des Coverbildes von
„Demokrata“ ist, dass der EU-Beitritt Ungarns eine falsche territoriale
Revision ist, weil Siebenbürgen, Karpatoruthenien und das Banat noch
fehlen. Das Titelbild ließe freilich auch eine weitere, nicht nationalistische
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