ICONCLASH. Kollektive Bilder und Democratic Governance in Europa

für sich bedeutungslose fotografische Ähnlichkeit projiziert wird. Krakauer
ist in diesem Punkt mehr als eindeutig: Nicht wegen, sondern trotz der
Ähnlichkeit von Abbild und abgebildetem Gegenstand leistet die Fotografie
ihre Vermittlerdienste. Verblasst auf der anderen Seite das Gedächtnisbild,
ist es vorbei mit den Vermittlerdiensten der Fotografie, verdunkelt sich das
Foto zu einem intransparenten, rätselhaften Gemenge optischer Zeichen:
„Sah so die Großmutter aus? (…) Da Photographien ähnlich sind, muss
auch diese ähnlich gewesen sein. (…) Aber fehlte die mündliche Tradition,
aus dem Bild ließe sich die Großmutter nicht rekonstruieren“ (Krakauer
1963:21f.).
Ähnlich verhält es sich mit dem Foto vom EU-Wahlkampfauftakt der ÖVP:
Obwohl die darauf abgebildeten Personen noch recht gut zu erkennen sind,
hat sich ein großer Teil des lebendigen Zusammenhangs, in dem das Foto
1996 erschienen sein mag, schon wieder verdunkelt (etwa: Warum verbirgt
Fischler sein Gesicht?). Übrig geblieben ist die bloße Raumerscheinung
der Personen, d.h. optische Zeichen, die nur noch schwach anzeigen, dass
ihre Funktion einmal darin bestanden hatte, an die leibhaftige Wirklichkeit
der Abgebildeten zu erinnern. Mit der Aktualität ist nicht nur die Funktion,
sondern, so scheint es, auch der spezifische Wert des Fotos – einen
beliebigen Moment festgehalten zu haben – dahin: Niemand würde dieses
Foto heute als aktuelles ausgeben können, auf der anderen Seite wäre es
aber ebenso schwierig, es in einen anderen Kontext einzubetten, hat sich
doch selbst das Besondere des beliebigen Moments – Franz Fischler, der
aus der Rolle fällt – als fiktiver Sachverhalt erwiesen. Übrig bliebe mithin
höchstens eine Verwendung, für die das Foto vermutlich auch aufgehoben
wurde: Schließlich kommt es nicht allzu oft vor, dass dem Kommissar in der
Öffentlichkeit der Kopf schwer wird. Innerhalb einer Serie von
Gleichartigem unterscheidet es sich, indem es der endlosen Wiederholung
derselben Motive und derselben Gesten eine Variation hinzufügt: Seine
Botschaft ist die Variation eines Bilds und nicht die Repräsentation eines
Sachverhalts. Wie Patrick Launay, Leiter der Fotografie-Abteilung des „Le
Figaro“, in einem Interview bestätigte, sind bei der Auswahl eines Fotos für
die Tageszeitung vor allem zwei Gründe Ausschlag gebend: Entweder
verstärkt das Foto die Aussage des Artikels, oder es vermittelt „eine
zusätzliche Information“. In jedem Fall realisiert das Bild einen Mehrwert:
„Ein sehr gutes Bild des Ganzen oder ein ungewöhnliches Bild oder eine
Geste, oder ein Blick…“ (Launay 2005).
3.2.4 Images, Gesichter, Bilderpolitik
Die Transparenz, welche dem Foto vom EU-Wahlkampfauftakt zukommt,
verdankt sich, wie gesagt, nicht der Raumerscheinung der abgebildeten
Personen (d.h. der fotografischen Ähnlichkeit), sondern dem Umstand,
dass diese immer noch zu den führenden Repräsentanten der ÖVP zählen:
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