ICONCLASH. Kollektive Bilder und Democratic Governance in Europa

Verbindung von Häufung und Variation: „Wie eine ‚Landschaft’, ein ‚Blitz’,
ein ‚Raubtier’ auszusehen habe, wird aus einem Gemisch von
professionellen Aufnahmetechniken und deren Verballhornung, von
schlagenden Motiven und deren massenhafter Wiederholung über viele
Jahre ermittelt. Das Ergebnis sind jene ‚Typen’, die in der industriellen
Reproduktion der Bilder verloren zu gehen schienen. Manche von ihnen
gehen unzertrennliche Ehen mit Denkfiguren und Begriffen ein und lagern
sich so im kollektiven Gedächtnis ab“ (Bruhn 2003:147).
Verweisen die Typen, die für die Allgemeinverständlichkeit der Schlagbilder
sorgen, auf einen durch Wiederholung in Gang gesetzten Prozess der
Habitualisierung, so geht mit diesem zugleich die Entkopplung der im Bild
repräsentierten Sachverhalte von ihren ursprünglichen Kontexten einher:
„Selbst die bekanntesten Fotografien der jüngeren Geschichte sind sehr
bald nur noch ohne ihre historischen Kontexte präsent, werden also in einer
entkoppelten Form als Allegorien für ‚Krieg’, ‚Gewalt’, ‚Ferner Osten’ usw.
gelesen“ (Bruhn 2003:171). Mit der Durchsetzung reproduzierbarer
Bildtypen verbunden ist demnach sowohl eine inhaltliche, wie auch eine
formale Entleerung des Bilds: Aufgrund der Repräsentation des Typischen
an einem Sachverhalt unterlaufen die Schlagbilder ebenso dessen
Einmaligkeit, wie durch den Umstand, dass sie als typische
Repräsentationen der Klasse vergleichbarer Bilder angehören, ihre eigene
Einmaligkeit unterlaufen wird. Was diese Bildtypen miteinander
vergleichbar macht, ist nicht die „Plattheit“ des denotativen fotografischen
Abbilds, die Roland Barthes beschrieben hat, sondern eine Plattheit, die
aus der Reduktion der konnotativen Bedeutungen des Abbilds resultiert.
Der Unterschied zwischen Vorrats- und Pressefotografie, so könnte man an
dieser Stelle schließen, wird offenbar allein durch den Stellenwert
begründet, den die Pressefotografie der Aktualität einräumt: Ohne den
Bezug auf diese würde, was Bruhn an den Schlagbildern der
Vorratsfotografie hervorhebt, auch für die Pressefotografie zutreffen – dass
sie Bilder ohne eigenen Aussageanspruch produziert und damit Bilder, die
ohne Transzendenz sind (vgl. Bruhn 2003:71).
Scheint die These von der Transzendenzlosigkeit der Schlagbilder jene
Überlegungen zu bestätigen, auf welche die im Rahmen des iconic turn
vorgeschlagene Rehabilitierung des Bildbegriffs sich stützt, weist Bruhn mit
Bezug auf eine nach ökonomischen Gesichtspunkten organisierte
Bildproduktion im Gegenteil auf die Vergeblichkeit wie auf die
Überflüssigkeit einer solchen Rehabilitierung hin: Während auf der einen
Seite gilt, dass „die rein zahlenmäßige Ausdehnung die fotografische
Illustration der Gegenwart zu einem System macht, das schwer zu
erschüttern ist“ (Bruhn 2003:220), gilt auf der anderen, dass der Wert der
von diesem System produzierten Bilder sich immer wieder daraus erzeugt,
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