Los Afroandinos de los siglos XVI al XX; 2004 - unesdoc - Unesco
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180 JOSÉ JORGE DE CARVALHO<br />
siglo <strong>XVI</strong>I y <strong>XVI</strong>II; luego, <strong>los</strong> cultos religiosos afroamericanos tradicion<strong>al</strong>es,<br />
como el candomblé, el vodú y la santería 5 , que han existido por más <strong>de</strong> doscientos<br />
años, como un fenómeno <strong>de</strong> «longue dureé». Asimismo, las tradiciones<br />
populares comerci<strong>al</strong>es, en música y danza, que surgieron en varios puntos <strong>de</strong>l<br />
Nuevo Mundo hacia fines <strong>de</strong>l siglo diecinueve, más aún, la cultura audiovisu<strong>al</strong><br />
<strong>de</strong> recorte histórico, característico <strong>de</strong>l estilo nacion<strong>al</strong> <strong>de</strong> <strong>los</strong> medios masivos,<br />
surgida en la post-guerra. Por último, las formas que se han manifestado directamente<br />
en el seno <strong>de</strong> la industria cultur<strong>al</strong> audiovisu<strong>al</strong>, predominantemente<br />
norteamericana, las cu<strong>al</strong>es se intensificaron dramáticamente a partir <strong>de</strong> <strong>los</strong> años<br />
setenta y que generó el actu<strong>al</strong> espacio simbólico supranacion<strong>al</strong>.<br />
Constituye un enorme esfuerzo, tanto para el ejercicio <strong>de</strong> la teoría como<br />
para la formulación <strong>de</strong> propuestas <strong>de</strong> intervención y políticas públicas, hacer<br />
una ecuación entre esas presencias con la simultaneidad <strong>de</strong> manifestaciones. La<br />
mayoría <strong>de</strong> <strong>los</strong> an<strong>al</strong>istas suele <strong>de</strong>tenerse en una u otra <strong>de</strong> esas camadas simbólicas<br />
<strong>de</strong> la cultura afro, y esa escisión <strong>de</strong>l objeto <strong>de</strong> estudio influencia una opción<br />
por mo<strong>de</strong><strong>los</strong> teóricos específicos, lo que torna difícil la formulación <strong>de</strong> una<br />
visión sistémica <strong>de</strong> ese universo. Por lo gener<strong>al</strong>, <strong>los</strong> análisis recientes y más<br />
informados sobre teorías actu<strong>al</strong>es han enfatizado <strong>los</strong> aspectos <strong>de</strong> la cultura<br />
popular afroamericana y las producciones <strong>de</strong> la cultura masiva transnacion<strong>al</strong>,<br />
quedando las tradiciones ritu<strong>al</strong>es y sagradas, un tanto fuera <strong>de</strong>l cuadro an<strong>al</strong>ítico<br />
prospectivo.<br />
Una razón importante que veo para incorporar las tradiciones <strong>de</strong> «longue<br />
durée» en nuestros análisis <strong>de</strong>l panorama <strong>de</strong> la cultura afroamericana contemporánea<br />
es que ellas también comentan, <strong>de</strong>s<strong>de</strong> sus horizontes simbólico, político<br />
y estético propios, las transformaciones y las nuevas experiencias vividas<br />
por <strong>los</strong> miembros <strong>de</strong> las socieda<strong>de</strong>s que las mantienen vivas.<br />
II. <strong>Los</strong> atlánticos negros<br />
Un mo<strong>de</strong>lo importante <strong>de</strong> comprensión <strong>de</strong> ese universo ha sido formulado en<br />
<strong>los</strong> años noventa por Paul Gilroy en su libro El Atlánfico Negro 6 . Gilroy argu-<br />
5 Para un panorama gener<strong>al</strong>, aún vigente, sobre las religiones afroamericanas, ver las dos<br />
obras <strong>de</strong> Roger Basti<strong>de</strong>, (1967 y 1971).<br />
6 Ver G ilroy (1993).