Esterilidad masculina - Conselleria de Sanitat - Generalitat Valenciana

ese mundo uniforme, masificado e indiferente al individuo, que les aglutina
desde las primeras didascalias con las que se abre el telón, y que mediante
símbolos identifica a la clase media americana de los años treinta. A saber,
los edificios colmena que constituyen el espacio físico de sus existencias, las
luces de neón del almacén donde trabaja Tom, representativo de un progreso
que aniquila al individuo mediante la rutina de un trabajo mecanizante,
y la música y el cine, procedentes del Dance Hall y de las movies, a las que
sólo tienen acceso intermitentemente por las noches, como evasión a la realidad
que les rodea. La uniformidad configura el entorno social de los personajes
inmersos en un espacio que refleja la atmósfera insana, hermética y
carcelaria de sus existencias, localizadas en “one of those vast hive-like conglomerations
of cellular living-units that flower as warty growths in overcrowded
urban centres of lower-middle-class population and are symptomatic of
the impulse of this largest and fundamentally enslaved section of American
society to avoid fluidity and differenciation and to exist and function as one
interfused mass of automatism” 2 .Ante la ineluctabilidad del entorno, los tres
personajes crean realidades ficticias que les permitan sobrellevar sus existencias.
Su único denominador común reside en la intersección de los tres
ejes temporales, pasado, presente y futuro, a través de la figura del hijo y en
la proyección de sus deseos. Las existencias de los personajes girarán en
torno a su capacidad de crear una ilusión paralela capaz de exorcizar la realidad
en la que se hallan inmersos. Tom, el hijo menor de Amanda y narrador
en la obra, anuncia las claves de la pieza desde sus primeros compases,
dándonos a conocer la verdad disfrazada de ilusión de una familia representativa
de una nación: “Yes I have tricks in my pocket, I have things up my
sleeve. But I am the opposite of a stage magician. He gives you illusion that
has the appearance of truth. I give you truth in the pleasant disguise of illusion”
(Scene one. P. 234).
“La verdad bajo la hermosa máscara de la ilusión”. Tom se abandona
a una vida poblada por la fantasía del cine, cuya riqueza es mayor que la
rutina del almacén en el que se siente marginado por su sensibilidad –su
apodo “Shakespeare” debido a su dedicación a escribir poemas en las cajas
de zapatos durante sus horas muertas en el almacén, connota la segregación
de la intelectualidad frente a la mecanicidad del sistema industrial, y
refleja el arquetipo de Tennessee Williams del “artista”, comprometido ante
la problemática social y la asfixia de la atmósfera familiar encarnada en su
madre y hermana. La ficción es su única válvula de escape a la mediocridad
y a la limitación impuesta tanto por el entorno cuanto por su propia pereza
2 The glass menagerie. In Tenessee Williams. A streetcar named desire and other plays. London.
Penguin. 1954. Scene One. P. 233. Todas las referencias han sido extraídas de esta
edición.
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