Esterilidad masculina - Conselleria de Sanitat - Generalitat Valenciana

Amanda: I’m going to show you something, I’m going to make a spectacular
appearance!
Laura: What is it mother?
Amanda: Possess your soul in patience – you will see! Something I
have resurrected from that old trunk! Styles haven’t changed so terribly
much after all… (She parts the portières) Now just look at your mother!
(She wears a girlish frock of yellowed voile with a blue silk sash. She
carries a bunch of jonquils – the legend of her youth is nearly revived):
(feverishly) This is the dress in which I led the cotillion, won the cakewalk
twice at Sunset Hill, wore one spring to the Governor’s ball in
Jackson! (Scene six. P. 276.)
El final de la obra representa también su última derrota. Sus hijos
afrontarán definitivamente sus realidades aunque eludiendo los compromisos
establecidos por Amanda, que verá como sus previsiones para éstos se
derrumban irreversiblemente. La huida del hogar de Tom y la realización de
Laura de su condición, tras el beso de Jim, conjugarán su entorno ficticio y
real. Sólo Amanda quedará sin resolver su dilema personal, sin progresar,
basculante en un tiempo perdido y escindido entre el pasado dichoso y un
presente miserable.
La importancia del progreso, identificado en el aprendizaje y crecimiento
del hijo orientado por los padres, es una constante en el teatro norteamericano
posterior a la Segunda Guerra Mundial, y es representativo de
una sociedad volcada hacia el avance, hacia el futuro, que no puede permitirse
el lujo de recordar el pasado y que, como los primeros colonos ingleses,
ha de forjarse en la nueva adversidad. Arthur Miller plantea la cuestión trágicamente
insistiendo en el olvido y el silencio como único remedio para aliviar
el pasado en su obra All my sons. Dirigida en su estreno por Elia Kazan, el
14 de enero de 1947 en el “Coronet” theatre de Nueva York, dos años de la
que será su obra maestra, Death of a salesman, Miller pone en escena un
día en la vida de una familia norteamericana, los Keller, pocos años después
del fin de la Segunda Guerra Mundial. El conflicto bélico marca la convivencia
desde incluso antes de la primera escena: uno de los dos hijos varones,
Larry, desapareció en combate, y el patriarca, Joe Keller, fue encarcelado y
posteriormente absuelto de una acusación de una venta de piezas defectuosas
al ejército norteamericano que causó la muerte de veintiún soldados.
La obra se abre con la llegada de Anne, antigua novia de Larry e hija del
socio de Joe que, tras la absolución de éste, fue acusado del mismo delito y
por el que está cumpliendo condena. Chris, el otro hijo varón de la familia,
pretende contraer matrimonio con Anne, a pesar de la acérrima oposición de
Katie, su madre, que insiste en no aceptar la muerte de su hijo Larry. El
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