Esterilidad masculina - Conselleria de Sanitat - Generalitat Valenciana

Con lo que se retrocede en dignidad lo que se había filtrado subrepticiamente
en la época anterior a pesar de la dura censura, amén de dejar en
suspenso la reacción de pasmo que tendría el padre de la criatura al encontrarse
con tan inesperada aparición años después.
Por otra parte, asistimos al proceso de ensalzamiento del icono
materno por parte de los cantantes masculinos, que, significativamente, y de
acuerdo con los parámetros de matriarcado cultural comentados, parecen
tener la exclusiva del incienso y amor ciego a la figura materna, dentro de
unas coordenadas concretas. Pepe Pinto, el más señero representante de
“Ellos”, es decir, los cantantes de coplas-hombres, figura a la cabeza con la
copla más representativa: Glosa a la Soleá (1947) que, de la mano de los
maestros Quintero y León, inaugura y fomenta toda una serie de canciones
en loor a la figura de una madre ejemplar, santa, pero nada humana, y,
mucho menos, mujer y persona:
“Toíto te lo consiento,
menos faltarle a mi mare,
que una mare no se encuentra,
y a ti te encontré en la calle”
No vayas a creerte que ésto
va con intención;
pues sabes bien que por tí,
tengo clavao en el corazón,
el querer más puro y bueno
que ningún hombre sintiera,
por la que Dios, Uno y Trino,
le diera por compañera
pero me gustó la copla,
y entra bien por soleares.
“Toito te lo consiento,
menos faltarle a mi mare”...
Y me he enterado casualmente
que tú le faltaste ayer
y nadie me la ha contado,
pero yo lo sé.
(“Glosa a la soleá - Toito te lo consiento...” Quintero, León, Quiroga,
1947: Pepe el Pinto)
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