Esterilidad masculina - Conselleria de Sanitat - Generalitat Valenciana

that it was. You remember the way that it was? Them nights we had
together? God, honey, it’s gonna be sweet when we can make noise
in the night the way that we used to and get the colored lights going
with nobody’s sister behind the curtains to hear us! (Scene eight. P.
196)
Blanche será finalmente ingresada y recluida en un manicomio por
orden de Stanley, lugar de olvido y de encierro de los sueños del Sur y del
pasado. El hijo recién nacido, concebido doblemente, expresará el olvido de
esos sueños, la conjugación de dos identidades dispersas reunidas en un
proyecto de futuro –Stanley se reconoce más americano que polaco, al afirmar
“I am not a polack. People from Poland are Poles, not Polacks. But what
I am is a one-hundred-per-cent American, born and raised in the greatest
country on earth and proud as hell of it, so don’t ever call me a Polack”
(Scene eight. P. 197)- que es la evolución de la nación.
Williams matizará aún más la identificación del hijo recién nacido o
neo-nato con el destino de América en dos obras siguientes, Cat on a Hot
Tin’s Roof y Sweet Bird of Youth. Si bien la segunda aborda la cuestión
desde una perspectiva más marginal, Cat on a Hot Tin’s Roof, dirigida por
Elia Kazan y estrenada en el Morosco Theatre de Nueva York el 24 de marzo
de 1955, trata el tema de la obsesión por la maternidad directamente como
expresión del continuismo social americano a partir de la confluencia de los
deseos de la madre y del abuelo de la familia. La acción transcurre en una
habitación de una casa del Delta del Mississippi, en el seno de una familia
acomodada, donde se encuentran Maggie y su marido Brick, antaño deportista
de élite, y hoy alcohólico y con el tobillo roto debido a que la noche anterior
trató de repetir sus hazañas bajo efectos etílicos. Sus relaciones están
muy deterioradas, y el telón se abre reflejando el conflicto dominante de toda
la pieza, con los gritos de Maggie acusando a sus sobrinos, esos “monstruos
cuellicortos” de haber ensuciado su vestido (“Qué asco de niños!”) 5 , frente a
la estática pasividad de su marido. Estos compases iniciales nos permiten
vislumbrar las claves del resto de la obra. Maggie es constantemente acusada
por todos los miembros femeninos de la familia –su suegra y su cuñada
Edith, esposa del hermano de Brick, Gooper- de no cumplir con su “deber”
biológico y social: procrear. El apremio con que se le urge incesantemente,
contrasta con la prolijidad marital de su cuñada Edith, madre de seis hijos,
que utiliza como mascotas en una exhibición con objeto de conseguir la
herencia de su suegro. En palabras de Margaret:
5 Tennessee Williams. La gata sobre el tejado de zinc. Madrid. Alfil. 1962. Acto primero. P. 9.
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