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Opciones culturales en los medios y el internetEsta profunda unidad que propicia el cine de la “época de oro”, se “debe a una estratagema: la familiay la pareja, su principal proyecto”. Los estereotipos repetidos se vuelven hogareños, Sara García yFernando Soler se vuelven los vecinos y, películas más tarde, en abuelos de todos los espectadores. Sinembargo, no solamente predominan estos personajes en las pantallas cinematográficas y luego en la televisión.Están también los cómicos, los charros, las rumberas, que con sus lenguajes, vestuario, concepciónde sí y de lo histórico, expresado en fiestas y ritos comunitarios llevan a Monsiváis a preguntarse porla correspondencia entre la industria cinematográfica y un nacionalismo cultural para construir e inventaruna nación, para “pertenecer a ella con enjundia”. Todos los elementos antes enunciados se enmarcanen una condición necesaria para que se haya logrado el proceso: retratar idílicamente la vida de los espectadores,vinculándose “orgánicamente con su público”.Con la aparición de la televisión, la experiencia cinematográfica se transformó. El cine nacional mantuvouna presencia relevante en la programación de las cadenas, no obstante, con el devenir de los años, elcine norteamericano acaparó el tiempo de transmisión como lo hizo con las pantallas cinematográficas.Con la aparición del video, el panorama no pareció cambiar. En los años 90 se hablaba de que más de80% del material que se podía conseguir en México era de origen estadounidense, y sólo 10% de cinenacional. De acuerdo con Canclini, los “nuevos espectadores” ven al cine nacional con los parámetros queha formado el cine estadounidense. Una forma de observarlo se expresa cuando en los estantes de losvideoclubes, la sección de películas norteamericanas se localizan por género (acción, comedia, drama, etcétera),el cine nacional en una sección al que se le nombra “mexicanas”, y la oferta de películas no mexicanas niestadounidenses se confina a una sección denominada “extranjeras”. Acaso, como lo pregunta Canclini,¿el cine estadounidense se considera ya como nacional?Es importante advertir también el predominante papel del cine dentro de la programación televisiva.Es por ello que un estudio que abarque la experiencia cinematográfica y su influencia en los espectadoresdebe de considerar que buena parte de la parrilla que ofrecen las cadenas de televisión la representa latransmisión de películas. Sin embargo, es necesario advertir que como lo señala Morley es tan importanteconsiderar “el contexto de ver como el objeto del ver, en el sentido de que la misma noción de ir al cinees tan significativa como la cuestión del film” (Morley en Grimson y Varela, 1999, p. 21) y que, como ya se mencionó,tanto el cine como la televisión tienen diferentes regímenes de representación y de aproximación.Al observar cuál es la relación entre las películas y el espectador en cualquiera de sus ventanas, es pertinenteconsiderar parte de los resultados de los estudios de la práctica de ver televisión. Lo anteriortendría mayor pertinencia si partimos de que en México, las películas ocupan el segundo tipo de programamás visto después de las telenovelas (Jara-Garnica, 2007).209