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Libertad para elegir:Cultura • Comunicación • Desarrollo Humano Sustentableque reflexionen sobre bienes públicos en las redes digitales, que fomenten el desarrollo de las pequeñasy medianas empresas del sector, y que garanticen la posibilidad de que artistas, cineastas independientesy usuarios-creadores distribuyan sus obras promoviendo con ello la diversidad cultural y la creación ennuevos pactos sociales, flexibles de propiedad intelectual como vectores de desarrollo.A escala global, actualmente se encuentra en juego el acomodo de lógicas comerciales dominantes enlas redes digitales. Ante el vertiginoso cambio tecnológico, las obras culturales y artísticas se están dejandolibremente bajo las manos del mercado en las que cuotas, financiamiento, fomento y regulación están fuerade las políticas culturales y audiovisuales. Los oligopolios en los accesos a la banda ancha y la proliferaciónde sistemas cerrados e incompatibles, así como una legislación rígida de propiedad intelectual, son loselementos que deben revisarse para establecer mecanismos equilibrados que permitan obtener rentabilidaden esta actividad comercial. Ampliar la cobertura de sistemas digitales de pago, estímulos fiscalesa la innovación y garantizar la competitividad y competencia son una de las reflexiones y acciones queproponen diversos agentes para alcanzar una diversidad creativa en las redes digitales.En cuanto a la copia privada versus el derecho de acceso a la cultura, podemos decir que las políticasculturales y cinematográficas en este campo se encuentran prácticamente en ciernes. Esto se debe alas dificultades de establecer rumbos claros y a la falta de control sobre espacios transnacionales. En estesentido, las reformas constitucionales que ponen en primer nivel la garantía del acceso de los ciudadanosa la cultura y la protección de los derechos de autor, deben de empezar a tener un eco en todos losentornos y espacios donde se exprese la creatividad en cualquiera de sus manifestaciones. Especialmentecuando se están configurando nuevas pautas de convivencia tecnológica en las que la diversidadcultural y creativa deben de ser garantizadas.Explorar la pertinencia de implementar una política audiovisual que proteja las obras audiovisuales enla red bajo una perspectiva global como lo han desarrollado países como Francia, acompañada de undiseño de oferta legal de contenidos culturales, y propiciando su realización en términos locales y regionales,es una urgencia que deben atender los Estados-nación. Promover procesos de creación en términosde equidad, dando mayor posibilidad a creadores, productores y ciudadanos en la construcción de losnuevos espectadores, es una aspiración que debe consolidar la política audiovisual del nuevo siglo.220
Opciones culturales en los medios y el internetBibliografía1. AMIPCI, Estudio 2009 Sobre hábitos de los usuarios de internet en México, Mayo 2010, México.2. ARELLANO, Toledo Wilma, Política y derecho de las telecomunicaciones en Europa, Norteamérica y México,Porrúa, México, 2009, 457p.3. BANAJI, Shakuntala, Politics and Spectatorship 1: Viewing Love, Religion and Ethnic Violence in Reading ’Bollywood’:the young audience and Hindi films, Palgrave Macmillan, 20064. BARDACH, Eugene Los ocho pasos para el análisis de políticas públicas : un manual para la práctica, CIDE,México, 2004, 150p.5. CASETTI, Francesco, Cap. 1 En busca del espectador en El film y su espectador, Ed. Cátedra, Madrid, 1989,pp.17-37.6. DE LOS REYES, Aurelio, Cine y sociedad en México:1896-1930. Vivir de sueños, UNAM, México, 1968, 242p.7. DELEYTO, C., Introducción-El nuevo Hollywood y el Blockbuster en Ángeles y demonios. Representación eideología en el cine contemporáneo de Hollywood, Paidós, Barcelona, 2003, pp.15-58.8. DISSANAYAKE, Wimal, Rethinking Indian popular cinema: towards newer frames of understanding in RethinkingThird Cinema, Routledge Taylor and Francis Group, New York, 2003, pp. 202-225.9. DOMÍNGUEZ, Domingo, Juan Carlos, Imágenes fragmentadas. La política cinematográfica en México 1997-2007, Tesis de Maestría en Políticas Públicas Comparadas, FLACSO, México, 2008, 173p.10. ERICE, Víctor, “Entrevista con Víctor Erice (Parte 1) Memoria y sueño”, La Jornada Semanal, 6 de febrero del2000.11. GARCÍA-CANCLINI, Néstor, From the Public to the Private: The “Americanization” of Spectators in InternationalizingCultural Studies: An Anthology, Abbas, Ackbay and Nguyet, Erni John (Editors), Blackwell, USA, 2005,pp.265-275.12. GARCÍA-CANCLINI, Néstor, La cultura visual en la época del posnacionalismo ¿Quién nos va a contar la identidad?en Revista Nueva Sociedad, Núm. 127, Septiembre-octubre, 1993, México, pp. 23-31.13. GRIMSON, Alejandro y VARELA, Mirta, Cap. 1 Estudios culturales y medios. Consensos y disensos en Audiencias,cultura y poder: estudios sobre la televisión, Ed. Universitaria de Buenos Aires, Argentina, 1999, pp.15-42.14. IBOPE, Anuario Establishment Surveys 2009-2010, Audiencias y medios en México.15. JARA, Elías Rubén y GARNICA, Andrade Alejandro, Cap. 5 Los segmentos de la teleaudiencia y Cap. 6 Lossegmentos de la teleaudiencia por su psicografía en ¿Cómo la ves? La televisión mexicana y su público, IBOPE,México, 2007, pp.113-182.221
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