La fabrication d'un paysage urbain à Hà-Nôi ... - Archipel - UQAM
La fabrication d'un paysage urbain à Hà-Nôi ... - Archipel - UQAM
La fabrication d'un paysage urbain à Hà-Nôi ... - Archipel - UQAM
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
l'incite <strong>à</strong> intégrer certains éléments dans les constructions coloniales. Sous l'impulsion des<br />
réflexions d'Ernest Hébrard, l'administration publique adopte désormais « le style<br />
indochinois », défini comme contextuel et localiste car il cherche <strong>à</strong> « traduire l'essence des<br />
cultures locales sans plagiat 2 \ » <strong>à</strong> travers l'utilisation <strong>d'un</strong> vocabulaire architectural qui mêle<br />
le langage moderne issu des arts décoratifs <strong>à</strong> certains invariants asiatiques. Trois œuvres se<br />
distinguent de sa production hanoienne : le musée de l'École française d'Extrême-Orient (ou<br />
musée Finot - 1925), l'université (1926) et la direction des Finances (1931 - aujourd'hui le<br />
ministère des Affaires étrangères). Il réalise encore l'église catholique Cùa Bilc (1927) et le<br />
projet de l'Institut Pasteur de H<strong>à</strong>-NQi (1924) (Ill. 5.9). Rompant avec les canons<br />
néoclassiques de l'époque qu'il juge inadaptés sous les tropiques, Ernest Hébrard propose<br />
une architecture de la synthèse, jouant « volumétriquement » avec une masse imposante de<br />
toitures superposées, couvertes de tuiles demi-rondes vernissées, qui débordent en auvent et<br />
qui sont soutenues par des arbalétriers / corbeaux ouvragés; introduisant la menuiserie fine et<br />
moisée faite de poteaux élancés et traduisant ainsi de manière inventive la réorientation de la<br />
politique coloniale dans les années 1920.<br />
183<br />
Par l'emploi redoublé de poteaux, de poutres et de linteaux, Hébrard cherche <strong>à</strong><br />
s'extraire des techniques de maçonnerie massive de briques et d'enduits,<br />
hégémoniques dans la colonie. Corbeaux finement ciselés, poutres et caissons aux<br />
angles traités en creux, grands panneaux vitrés redécoupés par des bâtis menuisés aux<br />
proportions analogues <strong>à</strong> ceux des panneaux des sentences parallèles, mêlent le<br />
raffinement du détail d'inspiration Art Nouveau <strong>à</strong> celui de l'architecture cultuelle<br />
vietnamienne. Par ce biais, et <strong>à</strong> travers ce projet, Hébrard entend fonder le modèle<br />
initial <strong>d'un</strong>e architecture savante, hybride, <strong>à</strong> la fois localiste et internationale, un<br />
régionalisme critique avant la lettre 22 .<br />
Néanmoins les travaux d'Ernest Hébrard sont contestés sous les tropiques par ses<br />
propres contemporains. Même s'il reste un homme de son époque et même si on peut lui<br />
reprocher une théorie du zoning qui renforce la ségrégation raciale dans des quartiers<br />
spécifiques, qui s'intéresse peu aux zones péri<strong>urbain</strong>es et industrielles, et qu'il ne s'occupe<br />
pas de la question du logement indigène pour la population vietnamienne, il reste un homme<br />
d'importance dans l'histoire <strong>urbain</strong>e de H<strong>à</strong>-NQi, qui a initié des pistes de réflexion sur la ville<br />
coloniale jusqu'ici jamais abordées.<br />
21 Pédelahore 1992 : 302<br />
22 Pédelahore 1992 : 304.