La fabrication d'un paysage urbain à Hà-Nôi ... - Archipel - UQAM

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La valeur d'art est elle aussi rerruse en question par les pratiques communes
d'emprunt à des références stylistiques d'une autre époque. De plus, ces emprunts ne sont
employés que partiellement sur le bâtiment et jouent librement au fil des époques en
mélangeant, par exemple, un comble néo-régionaliste français avec des barrières de balcon
ouvragées de style classique, tout en répétant des motifs décoratifs d'inspiration
vietnamieIll1e. Dans cet assemblage de style hétéroclite, que certains n'hésitent pas à
raccorder à une expression architecturale «post-moderne >/, voire à le catégoriser sous le
vocable du «kitsch », l'approche stylistique est bien évidemment ici inapplicable car les
styles sont dépossédés de leur caractère historique propre pour être réappropriés très
librement par le maître d'ouvrage.
Certains argueront dès lors que ces manifestations sur l'intégrité physique du bâti
sont autant de dégâts causés.à des objets à haut potentiel patrimonial et qu'il faut renforcer les
mesures de protection. Dans le même élan, ces mêmes persoIll1es feront un lien «bien
pensant» entre ce déficit d'intérêt pour la cause patrimoniale et un manque d'information et
d'éducation d'une population qui, avide d'émancipation, voit dans l'ouverture économique
du pays qui leur est aujourd'hui proposée une opportunité d'enrichissement jamais vécue
jusqu'ici. Si une entrée en matière sur une telle proposition est toujours possible, car les
exemples négatifs péjorant la situation existent aussi, elle ne doit pas non plus nous aveugler
sur la recoIll1aissance d'une réalité socioculturelle autre, issue d'une civilisation du Sud-Est
asiatique qui a inscrit dans sa relation au temps et à la mémoire d'autres logiques et d'autres
raisons, et donc une manière alternative d'aborder la question du patrimoine bâti.
Dans le cas des habitations domestiques du quartier Bùi Th! Xuân, nous préférons
accepter l'idée que la capacité mnémonique de ce patrimoine-là s'exprime mieux par des
canaux autres que ceux de la matérialité et de l'authenticité des objets considérés. La perte de
l'objet original ne suscite que très peu d'émoi et mobilise à peine la population. La démarche
de transformation de l'espace bâti ne semble que très peu freinée par des considérations
d'ordre patrimonial, qui n'est pas au premier rang des priorités de la population. Les
nouvelles interventions sur le domaine bâti peuvent être critiquées, mais moins pour des
raisons qui auraient un lien avec un sentiment de perte d'identité face à la disparition de la
7 Logan, 2000.