La fabrication d'un paysage urbain à Hà-Nôi ... - Archipel - UQAM

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Ce n'est donc pas une classification stylistique, car le style n'est pas un outil
performant dans un contexte où le vocabulaire architectural est peu explicite. Ce n'est pas
non plus une approche typo-morphologique qui est prônée, car cette lecture structurale du
bâti a trop tendance à réduire l'épaisseur historique en « type », qui du coup exclut les cas
particuliers dans l'interprétation. Ici, nous cherchons à différencier les différents bâtis au
moyen d'une vision d'essence formelle qui emprunte de manière non cloisOlmée autant au
gabarit, à la forme, à la structure, à la position, aux transformations et aux appropriations
« spontanées », entendues ici comme l'action directe de la population sur leur cadre bâti selon
les conditions du moment. Chaque famille développe ainsi des « airs de ressemblance
formels », ou des « airs de famille », qui permettent de décloisolUler les catégorisations
classiques. Cette recension des configurations formelles de l'espace bâti, principalement
perçues depuis la rue, doit être capable de prendre en compte l'ensemble des dispositifs
spatiaux pour en disséquer une grammaire des actes d'édification propres au quartier et donc
porteurs d'identité pour la population vietnamielUle qui l'habite et l'investit.
Cette première focale, enrichie de la suivante (chapitre 9), vise en finalité à mettre en
exergue un «catalogue raisolUlé» qui s'appuie directement sur les différentes formes bâties
pour identifier l'ensemble de la production architecturale du quartier aussi précisément que
possible, dans toute sa diversité et ses potentialités. Plus qu'un répertoire ou un simple
inventaire, c'est un long travail de recherche qui tente d'identifier chaque œuvre, de trouver
leur filiation formelle et leur parenté les unes par rapport aux autres en les regroupant par
famille, en utilisant des fiches techniques de travail recensant les différentes informations
pertinentes à la démonstration. On peut ainsi retracer non seulement l'œuvre, mais aussi
l'évolution architecturale du quartier, en décodant le passage des bâtiments d'une famille à
l'autre. Une fois le catalogue réalisé, il devient un outil qui augmente la cOlUlaissance sur le
quartier et ses architectures, un outil de promotion et de valorisation auprès des autorités et
des habitants qui peut légitimer certaines interventions dans une démarche de
patrimonialisation ou de développement, mais également un instrument de recherche et de
référence pour la communauté des chercheurs qui s'intéressent à ces problématiques.
L'enjeu et la motivation de proposer une clé de lecture alternative, qui tient compte
de la réalité matérielle et culturelle du paysage urbain, se heurtent néanmoins à des