Émile Zola et le pessimisme schopenhauerien ... - Archipel - UQAM
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s'autoriser à creuser une «réminiscence I9 » qui nous semb<strong>le</strong> féconde? Adm<strong>et</strong>tons, à la<br />
rigueur, que la réponse à c<strong>et</strong>te question soit oui; il existe un aspect de la représentation de<br />
Schopenhauer dans La Joie de vivre, un détail encore plus singulier <strong>et</strong> saisissant, qui plaide<br />
fortement en faveur d'un emprunt direct à « Auprès d'un mort» par <strong>Zola</strong>.<br />
Si déjà Bourdeau s'était autorisé à amplifier <strong>le</strong>s traits sulfureux décrits dix ans plus tôt par<br />
Chal<strong>le</strong>mel-Lacour, Maupassant exacerbe davantage - pour <strong>le</strong>s besoins de l'intrigue - la<br />
dimension méphistophélique du personnage. Plus encore, il en donne une nouvel<strong>le</strong><br />
dimension: ce diab<strong>le</strong> de Schopenhauer devient un revenant. Le conte présente <strong>le</strong> philosophe<br />
al<strong>le</strong>mand <strong>le</strong> jour de son décès, étendu sur son lit de mort - un discip<strong>le</strong> <strong>le</strong> décrit:<br />
115<br />
La tïgure n'était point changée. El<strong>le</strong> riait. Ce pli que nous connaissions si bien se creusait au<br />
coin des lèvres, <strong>et</strong> il nous semblait qu'il allait ouvrir <strong>le</strong>s yeux, remuer, par<strong>le</strong>r. Sa pensée ou plutôt<br />
ses pensées nous enveloppaient; nous nous sentions plus que jamais dans l' at mosphère de son<br />
génie, envahis, possédés par lui. Sa domination nous semblait même plus souveraine maintenant<br />
qu'il était mort. Un mystère se mêlait à la puissance de c<strong>et</strong> incomfarab<strong>le</strong> esprit.<br />
Le corps de ces hommes-là disparaît, mais ils restent eux [... )2 .<br />
Figure supposément maline voire inferna<strong>le</strong>, Schopenhauer reçoit sous la plume de<br />
Maupassant la pérennité - qualité qui dérange <strong>le</strong>s mortels <strong>et</strong> qui se traduit dans <strong>le</strong> récit par la<br />
figure du fantôme ou du mort-vivant, dont l'aspect ici adopte <strong>le</strong>s traits <strong>le</strong>s plus couramment<br />
attribués au philosophe, un vieux moqueur au rire sardonique. Voilà un revenant que nOlis<br />
r<strong>et</strong>rouvons, plus timidement incarné, il est vrai, dans la version publiée de La Joie de vivre 21<br />
« Ah! je ne t'ai pas dit? annonce Pauline à Lazare suite à la première crise de <strong>pessimisme</strong>, j'ai<br />
rêvé que ton Schopenhauer apprenait notre mariage dans l'autre monde, <strong>et</strong> qu'il revenait la<br />
19 Nous employons ici ce terme au sens où l'entend Laurent Jenny, pour qui il Ya si mp<strong>le</strong> allusion ou<br />
réminiscence d'un texte dans l'autre « chaque fois qu'il y a emprunt d'une unité textuel<strong>le</strong> abstraite de<br />
son contexte <strong>et</strong> insérée tel<strong>le</strong> quel<strong>le</strong> dans un nouveau syntagme textuel. à titre d'élément<br />
paradigmatique »; Jenny par<strong>le</strong> alors « dïntertextualité faib<strong>le</strong> ». Laurent Jenny, « La stratégie de la<br />
forme », Poétique, no 27 (1976), p. 262.<br />
20 Guy de Maupassant. «Auprès d'un mort », op. cit., p. 729. (Nous soulignons.)<br />
21 Nul<strong>le</strong> part <strong>le</strong> Dossier préparatoire de La Joie de vivre ne signa<strong>le</strong> ni ne suggère l'intention de faire de<br />
Schopenhauer un revenant ou de <strong>le</strong> faire intervenir outre-tombe, même indirectement comme c'est <strong>le</strong><br />
cas ici; cela n'apparaît que dans la version définitive du roman. Il en va de même de l'aspecl<br />
cliabolique clu personnage, que Zolà a pu Irouver ou chez Maupassant ou chez Bourdeau (quoique <strong>le</strong>s<br />
cinq feuill<strong>et</strong>s cie documentation tirés des Pensées, maximes <strong>et</strong> jragme!1ls de Schopenhauer n'en font<br />
aucune mention).<br />
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