La lirica di Hoelderlin. Riduzioni in versi italiani. Saggio biografico e ...

LA LIRICA DI HOELDERLIN 95
nell'ai di là misterioso e terribile ove si prepara l'av­
vento del nuovo Redentore, ravvisa in se stesso il San
Giovanni Battista del Cristo venturo. Colui che non
aveva avuto da Dio unicamente il compito di preannun­
ziarlo: ma anche quello di preparargli, nel mondo, le vie.
In quest'ultimo immenso delirio visionario, ma cre­
duto con le forze di tutto quanto se stesso, la ragione
umana di Hòlderlin naufragò, abbagliata da una
troppo vivida luce.
E tuttavia piace a noi immaginare che, nella tenebra
muta del quarantennio demente, la sua poesia segui­
tasse a sviluppargli dentro in un crescendo ineffabile
e da noi non percettibile.
Come l'intensità del suono che, quando raggiunge
altezze metafisiche, traduce il suono in silenzio per i
nostri sensi fallaci.
Ma la contraddizione in termini che rilevammo
(povertà di materia prima e di temi, da un lato; po­
tenza di corrispondente poesia, dall'altro) non avrebbe
potuto avverarsi nel fenomeno della lirica di Hòlderlin,
senza quei prodigiosi mezzi espressivi — stilistici e
ritmici —, la cui tempra definitiva non aveva avuto,
ripetiamo, precedenti e non doveva aver susseguenti
nella storia della poesia tedesca.
Lasciamo stare il primo Hòlderlin — quello delle
odi di adolescenza e dei rimati Inni agli Ideali del­
l'umanità — che, pur col suo qualcosa di personale,
deriva però modi stilistici e cadenze ritmiche dai
modi stilistici e dalle cadenze ritmiche di Klopstock,
degli Hainbundler e di Schiller. Ma a partire dall'attimo
in cui, sotto il gran sole, a .Francoforte, della passione
per Suzette Gontard, i germi fino allora sotterranei