La lirica di Hoelderlin. Riduzioni in versi italiani. Saggio biografico e ...

critico ragionare e valutare ? E perché mai il commento,
nel procedere dall' inizio alla fine, va facendosi sempre
più ampio e minuto ?
La risposta a queste domande vorrei potesse darla
il lettore, giunto che fosse al termine dell'opera. La sua
risposta giustificherebbe, ne sono certo, il commento
così come è, col ravvisarvi una necessità, non ottempe­
rando alla quale la semplice traduzione esegetica
avrebbe fallito lo scopo.
Per quanto latinamente chiarita già nella riduzione
italiana con ogni possibile accorgimento di stile, que­
sta altissima poesia germanica resta pur sempre di
non facile accesso alla sensibilità e alla intelligenza,
siano pur reattive e scaltrite, di chi non abbia vissuto
a lungo in quotidiana consuetudine con essa in un te­
nace sforzo di conquista. Schiudete il testo originale a
uno qualsiasi degli ultimi inni (e non degli ultimi inni
soltanto) innanzi a un Tedesco anche coltissimo. E vi
confesserà, a lettura compiuta, di aver compreso ben
poco. Non per nulla la lirica di Hòlderlin ha impiegato
circa un secolo e mezzo prima di raggiungere, anche
in Germania, il posto che le compete.
Di qui, dunque, la imprescindibile necessità di un
commento analitico, il quale, abolite le chiose scola­
stiche a pie di pagina, chiarisse via via discorsivo,
con intelletto d'amore, ai lettori tutto ciò — ed è
tanto ! — che neh" implicito chiarimento solo stilistico
della versione italiana non poteva in alcun modo es­
sere chiarito. Simboli e miti. Struttura e paesaggi.
Temi e sviluppi. Itinerarii fantastici e dialettiche
liriche.
Nel commento, la persona del commentatore ha
cercato di scomparire quanto più possibile dai primi
piani dello scenario. Di spiegare, cioè, quanto più pos-