La lirica di Hoelderlin. Riduzioni in versi italiani. Saggio biografico e ...

LA RIDUZIONE E IL COMMENTO III
tronde, quello insigne del Carducci. Anche se singolar­
mente riuscito meglio dei precedenti tutti quanti,
non valse infatti a conferire a quei metri durevole
cittadinanza italiana. Tanto è vero, che possono già
considerarsi caduti dall'uso poetico contemporaneo.
La miglior riprova, infine, ch'essi non convengono al
genio ritmico della nostra lingua, potremmo trovarla
nella difficoltà con la quale i ragazzi italiani mandano
a memoria poesia italiana scritta in metri pseudo­
classici.
Convinto di quanto sopra, il traduttore ricorse qui
al distico, solo per tradurre tre liriche elegiache, paren­
dogli che la brevità quasi epigrammatica — nel senso
alessandrino — dei componimenti originali bene com­
portasse, nei tre casi specifici, quel metro. Per tradurre
invece le odi alcaiche e asclepiadee tutte quante e le
più ampie liriche in distici o in esametri, si valse del
nostro glorioso endecasillabo sciolto, alla cui mirabile
duttilità e varietà possono chiedersi, in pieghevolezza
di discorso lirico, prodigi, — da chi sappia conve­
nientemente adoperarlo. E lo snodò a volte, rendendo
così più duttile e vario il metro prescelto, con l'inserir
nel discorso lirico anche versi più brevi. Per gli inni
in metro libero egli adottò, naturalmente, un libero
polimetro, quanto mai molteplice di componimento
in componimento e nello stesso componimento. Che
non ricalcasse però, battuta contro battuta, cesura
contro cesura, battute e cesure dell'originale tedesco.
Che si rifoggiasse, piuttosto, in piena e numerosa auto­
nomia metrica, senza altri vincoli se non quelli d'ob-
bedienza ritmica alle leggi ritmiche della tradizione
italiana, misurate sulla cadenza del nostro respiro,
sul palpito del nostro sangue.
Un esempio giustificativo soltanto.