ENTRE SILÊNCIOS, NÓDOAS E COBIÇA - CCHLA - Universidade ...

frutos de herança genética e se manifestam de maneira desregrada quando estes vão se
despojando dos princípios que regem o processo civilizatório.
O Naturalismo, então, ao tentar ser representação precisa da realidade,
passou a munir-se de fórmulas para explicar o comportamento humano. Dentro desta
lógica, passa a utilizar-se tanto das ciências naturais como das ainda incipientes ciências
da área sociológica. Deste modo, “o Naturalismo é um pouco a sociologia na literatura”
(SODRÉ, 1965, p.25). Esta escola, pois, terá como uma de suas características a
introdução da ciência no espaço orbital da arte literária. Para que isto aconteça, torna-se
necessário evidenciar a decadência social através de questões ligadas à psicologia e à
biologia, fazendo com que os romances no Naturalismo passem a ser uma verdadeira
tese com nuances de cientificidade, tentando analisar as questões sociais através do
“rigorosismo técnico, mais do que quem faz ciência do que literatura” (SODRÉ, 1965,
p.30). O corpo, assim, torna-se um verdadeiro campo de provas das ciências. Por este
motivo, aquele passa a ser uma presença constante nas obras do Naturalismo, pois
justamente no corpo se podia comprovar as teorias científicas que grassavam no
período.
Zola, em seus romances, coloca focos de luz nas mazelas, misérias, vícios e
promiscuidade que afloram na vida cotidiana, principalmente da classe operária, mas
sem deixar de fora outras classes sociais. Esta sinalização devia-se ao fato de ser ele
simpatizante do operariado, como classe social, e das causas que estavam a favor desta.
Ao mesmo tempo, procurava mostrar que as desigualdades sociais eram frutos da
exploração e das injustiças cometidas pela barbárie do mau uso que a burguesia fazia do
capital. Ele foi, muitas vezes, criticado pelos teóricos literários, mas respondia a estes
críticos que o romance naturalista deveria ter como parâmetro e baluarte a ciência e a
classe operária. Zola acreditava também que estas obras deveriam passar pelo viés da
experimentação e da observação. Vejamos a opinião do próprio Zola, contida no seu
livro Le Roman Expérimental e citada por Sodré:
Entendemos que um romancista deve ser ao mesmo tempo um
observador e um experimentador. O observador expõe os fatos tais
quais os observou, estabelece o terreno sólido em que se vão mover
os personagens e acontecimentos; em seguida surge o
experimentador e faz as experiências, isto é, faz seus personagens se
movimentarem em determinado enredo de modo a patentear que a
sucessão dos fatos é exigida pelo determinismo das coisas
estudadas. (SODRÉ, 1965, p.33)
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